缺作品，也不缺钱。
真正缺的是时间。
与其现在强行进入电影市场，不如把最适合电影的作品交出去，让别人替自己试水。
自己坐在岸上，一边收钱，一边看市场反馈。
何乐而不为？
而且，这还不是买断。
只是一次电影改编权，再加上票房分成。
这种待遇，放眼整个文坛，恐怕也只有陆行舟能够享受。
其他作家卖电影版权，通常都是一次性买断或者固定授权费，哪有这么好的条件？
可陆行舟不同。
因为他不是普通作者。
他是作品本身爆火的原因！
只要《血字的研究》质量摆在那里，电影公司就不敢把他当普通版权方。
他们真正担心的是，如果这次谈崩了，陆行舟把作品交给别人，怎么办？
所以，这就是话语权。
作品越强，话语权越大。
到了陆行舟这个层级，版权交易已经不再是简单的“我卖你买”。
而是：你能给我什么条件？
陆行舟甚至觉得，这个模式非常不错。
既能把电影的热度吃到，又不用自己投入制作成本，还能拿票房分成。
一石三鸟。
何乐不为？
至于第三个原因，就更简单了。
《三体》，太烧钱了。
“晚秋。”
“嗯？”
“这次谈版权的时候，分成比例一定要谈清楚。”
“放心。”夏晚秋笑道，“我知道您在想什么。”
“《三体》现在就是个吞金兽。”
“有多少钱，它都能给你花进去。”
陆行舟笑了：
“没办法。”
“想做真正的科幻，钱就是绕不开的东西。”
电话那头，夏晚秋也沉默了一瞬。
她很清楚，陆行舟说的是事实。
真正顶级的科幻特效，从来不是几个程序员加班几个月就能做出来的。
那是技术、时间、人才、设备、资金，全部堆出来的结果。
尤其是《三体》。
这部作品最大的难度，根本不是拍出一个外星文明，而是如何把那些只存在于文字中的宏大概念，真正变成视觉语言。
智子、倒计时、红岸基地、三体游戏、黑暗森
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