而且范围非常广，我知道她从重金属要爵士到乡村都没问题。”
年晴也不怪杨景行拍马屁了，因为顾问肯定有转折：“但是到我们今天的设想，肯定会有很大的转变。假如我站在她角度，想想，该怎么样去尽快地接受这种转变，首先联想到的当然是民族打击乐，锣、鼓、板、梆、钹等等，在民乐中，戏曲中，我举几个例子，晴儿配合一下……”
年晴还是给面子的，而且态度不错，简直看得出虚心。
说了一大通打击乐的传统路数又给出了许多有可能的新思路后，杨景行顺势就接着说三弦，联系紧密嘛：“当初我拜师若干，可媛媛不肯收我，还好我自学能力强……”
何沛媛不记得：“你什么时候说要拜师了？”
本来都严肃学术了这么久，王蕊这思维又想起当初自己被别人嘲笑的路子,呼唤：“过儿……”
于菲菲能配合：“姑姑！”
杨景行继续严肃的：“别闹……现代音乐中，不光国内，还有港台，甚至日本，对三弦的开发运用其实是最多的，超过了二胡和古筝，很多的例子不用我说。”
柴丽甜要求：“说一下，不然思路跟不上……”
杨景行就开始举例子，何沛媛只能配合上几个，杨景行就要去用键盘演示，印证自己的观点，三弦其实真的很有表现力，音色和技法一点都不局限，虽然大家用得很局限。
但是杨景行自己的看法并不是绝对，他尊重演奏家：“我问过媛媛，她认为三弦的灵魂在于充满魅力的语言性。我最开始认识三弦，以为它的特殊在于没有品，稍微了解之后认为它的音色和韵味值得探究，但是语言性这个东西，媛媛给了我很多思考，虽然这个词用烂俗了，但是媛媛说的和我们一般所说的不是同一个意思……”
何沛媛好像并没说过的样子，也认真听杨景行胡吹乱侃。
一点到三点了，杨景行正在说二胡，而且是分开说的，说完刘思蔓的精巧技艺后再准备聊邵芳洁的感性，高翩翩举手申请下课，要去洗手间。
大家收获颇丰啊，连最能呼应顾问的齐清诺也在谱子背面的空白上写了好些笔记，现在也不跟风去洗手间，回顾一下笔记内容。
杨景行喝水，还在补充之前的：“刚刚瞎子说的那种追求形制和音色的创新问题，钢琴也有人要改进，明明键盘布局并不合理，但是更合理的改进反而为什么不成功？因为惯性太大了，还在不断累积增加，不断涌现的演奏家作曲家，民乐就是因为惯性不
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