走向。
“骨为架，肉为充。这些附着在骨头上的筋与肉，收缩与舒张，才牵动着我们的四肢，让我们能跑，能跳，能写字，能作画。”
他一边说，一边画。
吴博士静静地站在那里，目光穿过那些白骨与肌肉的线条，仿佛看到了某种更为本质的东西。
长久以来，他画人讲究“画皮难画骨”，却只能凭感觉去捕捉那虚无缥缈的“骨相”。
而此刻，李怀生将真正的“骨”，拆解得清清楚楚，摆在了他的面前。
“原来……这才是骨法用笔的根基。”
吴博士喃喃自语，眉宇间的困惑消融，取而代之的，是一抹如释重负的通透。
如同一道闪电划破夜空，他心中那扇紧闭多年的大门，轰然洞开。
“若是将这‘透视’与‘解剖’之理，融入我大夏的水墨丹青之中……”
“以墨分五色代光影明暗，以骨法用笔写肌肉筋络……”
那将会是一番怎样的新天地？
一位开创了全新流派的一代宗师，正由此诞生。
当然，这也是后话了。
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（中西方绘画融合的第一人是清朝郎世宁）