来的胜利。
此外，其实最初这个剧本的名字，我是取了《共工》二字的。因为共工实在是怒触不周山的胜利者。但根据我查证的一些资料，现有的考证中，大多认为共工是男性神祇。而李益明是女神——抱歉，口误，女性，用这个名字未免不合适。后来我又想取《不周山》为名，结果市场上已经有了一部叫作《不周山》的电影，与之重名未免不好。最终，便取了《天半》二字。
记：《天半》是您第一次创作谍战作品的成果，居然取得了这么大的成功。那么，《天半》的创作历程，与其他作品有什么不一样的地方吗？
郑：当然有，而且很多。
我的其他作品，无不是根据剧情的推动，让人物自然而然地走向结局。但《天半》的结局，一早就是定好的。因为她有个原型。我须得先把结局写好，定在那里，作为创作导向，然后再填上其他的情节。这也是我少见的先写结局、再写开头和中段的作品。
在我第一次写到结局时，我的心中是冷静的。李益明死了——她当然是要死的，否则不是篡改了历史么？早早定下这个结局后，我才开始了写作。设计的一切剧情，都是奔着让她死去的。
我一向主张作者在创作时，要保持一种造物主般的冷酷，对笔下人物绝不能有任何多余的感情。无论是我早期的角色，如东楼，女仪，雁公怀，还是近些年的角色，如《云倾记》中的皇帝，平昭，我基本上都能做到这一点。我要严密地控制他们的命运，翻云覆雨，赋生赋死。
然而，在写作《天半》的时候，我却愈写愈下不了手。李益明仿佛在我笔下活了过来！不知多少次，这女娃从纸上跳出，一把夺过我的笔，指着我的鼻子叉着腰道：“你不能这样写，你该那样写！”
我感到惊恐，又感到惊喜。我放纵着这个小人儿在我笔端跳来跳去，越写越激动，越写越投入，也越写越为难……
为什么为难？你知道皮格马利翁的故事么？塞浦路斯的国王皮格马利翁，用象牙雕塑了一位少女，取名叫伽拉忒亚。他深深地爱上了伽拉忒亚，给她穿衣、拥抱她，并希望自己的爱能被伽拉忒亚接受……（记者插话：郑老师还有这种情怀？）不不，这当然不是那种“爱情”，那太过鄙俗了。我和我妻子感情很好，我暂时没有精神出轨的打算。你可以将它理解为一种亲情，她是我的兄弟，我的姐妹，我的前辈，我的向导，我的女儿！不夸张地说，我对这个女儿的感情，比对我自己的亲生儿子还要深得多。
最终，这本
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