给弄没了。
虽说资本都是贪婪的垃圾，但垃圾也分有害垃圾和可回收垃圾，这么对比下来环球音乐都算是精神文明标杆了。
康宁感觉跟老妈解释起来有些麻烦，于是拿Jerry出来挡枪，说：
“环球音乐经纪人Jerry，您也面对面聊过了，靠谱又有操守的经纪人可不好找，去海对岸的国家，没个靠谱的人您能放心？另外几家估摸着待遇都差别不大，还不如就选环球音乐。”
“也是…按你心意做吧，爸妈都支持你，正式签约的时候，让你爸也请假回来，这毕竟是你的大事。但一想到你一去那么远…妈就不放心。”
“要是不放心，等签约以后咱们一块去美国看看环境呗，费这么大劲签我，肯定会安排好一切，人家资本家还指着我帮他们赚钱呢。”
对于经纪人，足够正直才敢信任，康宁未来计划很多，没个靠谱的人打掩护可不行，但对杰瑞的考察还要继续。
在谈完后，康宁用一周多的时间制作好《counting star》小样交给环球音乐评估，这版本已经是家里设备能做到的极限了。
等送到共和时代手上估计还需要继续调整，包括唱腔康宁也需要和乐队沟通。
不比之前发布的流行摇滚乐，这首歌康宁是费了心思的。
并非流行摇滚没技术含量，而是编曲难度比较低，只要记得旋律和歌词，找好鼓点和乐器组，拉几个AB循环，搭个桥，副歌再循环一遍，编曲就算完成了。
当然后续如果要制作成专辑，还需要加亿点点细节提升质感。
但传统摇滚在编曲配乐上的讲究比较多，哪怕记得原曲，也需要调整乐器和节奏组合，层次和变化更复杂。
有时候哪怕鼓的力度差一些，就会明显不对味，所以有些段落只能靠着记忆去碰，像在玩拼图。
这也是康宁为什么也希望去名校系统学习音乐的原因。
单说配乐最基本的鼓组设计，就是一门很复杂成体系的专业，知识量巨大，还要灵活应用，更别说其他实体乐器和电子编曲了，电子乐甚至可以称作编程或者器械音乐艺术。
乡村、爵士、电子乐、说唱都是康宁的短板，但在国际音乐圈这些都算主流。
对康宁来说，脑子里的素材足够多，但编曲永远是老大难问题，需要系统性的专业提升。
打个比方，一个半吊子流行音乐人，能写出《POP/STARS》那样优秀的电子音乐吗
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