鼎纹的吉祥寓意，也与吴哥纹样中祈福、守护的内涵不谋而合。更巧的是，高棉民族也有竹编、织锦的传统，只是技艺较为粗浅，难以形成规模化传承。“我们不如做‘石丝相融’——让鼎纹成为纽带，将吴哥石雕与竹溪的竹编、织锦结合，石雕做基底，竹丝、丝线做装饰，刚柔并济。”刘志祥在共创研讨会上定下方向，“既保留吴哥石雕的厚重，又融入竹丝织锦的细腻，让传统技艺既有千年底蕴，又有当代美感。”
共创的首个项目，便瞄准了游客与当地居民都喜爱的家居摆件。宋博与李叔携手，打造“鼎纹吴哥石竹摆件”：以砂岩雕琢出方形底座，正面镌上融合了吴哥那伽纹的云雷鼎纹——那伽的蛇身化作鼎纹的回环线条，蛇首衔着鼎纹的转角，刚劲中藏着灵动；底座上方，用竹丝编织出镂空的鼎纹灯罩，灯光透过竹纹，将鼎纹与那伽纹的影子投在墙面，石的静与光的动，勾勒出别样的意境。
创作过程中，两位匠人在技艺上相互磨合，更在文化中相互理解。宋博教李叔读懂吴哥纹样的线条韵律，让竹编的鼎纹更贴合高棉的审美；李叔则教宋博竹编的“十字编”“缠枝编”技法，让宋博发现，石雕的线条也能借鉴竹编的“虚实结合”，让镌纹不再死板。陈伦则发挥现代设计的优势，将鼎纹与吴哥莲花纹结合，设计出圆形的石竹杯垫——砂岩杯垫镌上莲花鼎纹，边缘用细竹丝缠出花边，既实用又具装饰性，成了首个爆款雏形。
除了石竹摆件，团队还与当地织锦匠人合作，打造“鼎纹吴哥织锦挂毯”：以高棉传统的彩色丝线为原料，织出融合了吴哥卷草纹的鼎纹图案，挂毯的边缘，用石雕的小流苏坠装饰，丝线的柔软与石坠的厚重相互平衡。这款挂毯既保留了高棉织锦的色彩艳丽，又融入了鼎纹的庄重，不仅受到游客的喜爱，更成为当地居民装饰家居的新选择。
为了让“石丝相融”的技艺被更多人掌握，团队在手工艺村落开设了“鼎纹吴哥手工艺工坊”，分设石雕、竹编、织锦三个教学区，由宋博、李叔等匠人担任导师，面向当地匠人及年轻人开展免费教学。工坊开设的第一天，便吸引了数十人报名，其中既有年过花甲的老匠人，也有二十出头的年轻小伙。
19岁的柬籍华裔林晓，从小跟着奶奶学过高棉织锦，得知工坊开课，立刻赶来学习。“我一直想把中国的纹样融入高棉织锦，却不知道怎么结合，现在鼎纹给了我灵感。”林晓在导师的指导下，很快织出了第一块融合鼎纹与吴哥莲花纹的织锦手帕，她将手帕送给奶奶，奶奶拿着手帕反复摩挲
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