”
类似这样的标题开始出现在报端。
好奇与期待如同野火般蔓延开来——莱昂纳尔·索雷尔的新作！
继大获成功的《合唱团》之后，他又将带来什么？
似乎还与某种新颖的、来自俄罗斯的“电蜡烛”技术有关？
就在这舆论热度持续攀升的当口，法兰西喜剧院适时地投下了一枚重磅炸弹。
法兰西喜剧院院长埃米尔·佩兰通过报纸正式对外宣布：
【为迎接莱昂纳尔·索雷尔先生的全新力作，并实现其独特的艺术构想，法兰西喜剧院将于二月底开始，对主剧场进行为期约两个月的大规模技术改造！】
埃米尔·佩兰面对记者，声音洪亮、充满自信：“改造后的首演剧目，毫无疑问是莱昂纳尔的新作，《雷雨》！”
消息一出，瞬间引发了轰动。
为了一出尚未完成的戏剧，改造一座拥有悠久历史、代表法国戏剧最高殿堂之一的剧院？
这是何等的投入和魄力！这在巴黎，乃至整个欧洲的戏剧史上，都堪称罕见。
《高卢人报》惊呼：
“这是戏剧界的‘奥斯曼计划’！索雷尔与喜剧院联手，即将重塑巴黎的戏剧舞台！”
《两世界评论》则带着一丝怀疑：
“巨额投入能否换来相应的艺术革命？我们拭目以待，但无疑，索雷尔再次成为了话题中心！”
无论评论是褒是贬，所有人的目光都聚焦到了这两个名字上：莱昂纳尔·索雷尔，还有他的《雷雨》。
期待值被拉到了前所未有的高度。
人们开始猜测着《雷雨》究竟会讲述一个怎样的故事，才能配得上如此规模的造势与投入。
公众开始翘首以盼，盼望这位年轻作家能早日结束在俄罗斯的旅程，回到巴黎，亲自揭开《雷雨》的神秘面纱。
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1881年2月6日，莱昂纳尔终于回到了圣日耳曼大道117号的公寓。
迎接他的是几乎要满溢出来的热情与思念。
佩蒂第一个冲过来，几乎要扑到他身上：“少爷！”
她的眼圈红红的：“您可回来了！”
苏菲手脚利落地接过他的帽子和手套：“欢迎回家，莱昂。我们每天都看报纸，担心极了。”
艾丽丝也提前从“打字合作社”回来了，语气中也全是关心：“旅途还顺利吗？事情办得怎么样？”
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