他说，这是他的曾祖父，一个坚定的雅各宾派，定下的规矩，不能改。”
他顿了顿，继续道：“‘普罗科普’的历史是更久，伏尔泰、狄德罗、拿破仑都去过——
对了，拿破仑还把他的军帽质押在那里。但现在‘普罗科普’太华丽了！
去那里的都是议员、院士、有名气的作家，早就不是当年那个哲学家和革命家密谋的巢穴了。
那里的历史成了装饰，成了吸引顾客的噱头。但这里不一样——”
说到这里，莫泊桑拍了拍粗糙的木门框：“这里的历史是活的！这才是我们《咖啡馆》需要的那种地方。
一个真正属于平民，依然停留在那个年代的舞台。”
两人回到座位，莱昂纳尔看着眼前那碟已经不再冒热气的咖啡，内心受到的触动远比表面上看起来要大。
莫泊桑是对的，这些细节——
用碟子喝咖啡的习俗，“公民”的称谓，昏暗紧凑的空间
——《咖啡馆》不再是稿纸上干巴巴的文字，而是一个个可以触摸的历史碎片。
它们共同构建了一个逼真的、可供“演员”置身其中的历史环境。
这正是他想要的，那种能让观众瞬间被拉入特定时代的“沉浸感”。
莱昂纳尔抬起头，赞许地看向莫泊桑：“居伊，你找到了一个绝佳的参考样本。
这里的一切，几乎可以直接搬上舞台！我们明天带上爱弥儿和他的照相机，把这里拍下来！”
莫泊桑立刻兴奋起来：“太好了！爱弥儿一定很高兴！”
莱昂纳尔微笑着，往碟子里又倒了一点咖啡。
他一边喝，一边对莫泊桑说：“好了，我们现在可以讨论《咖啡馆》的第二幕了。
根据我们之前的框架，第二幕的时间点设定在共和二年，恐怖统治的高峰期……”