这里举行的是古斯塔夫·多雷的葬礼。他在三天前去世了，死于心脏病，年仅五十一岁。
莱昂纳尔看着前方那口朴素的橡木棺材，心里有些发堵。
他和古斯塔夫·多雷合作过好几次——不仅是《雷雨》的海报，后来他的多部作品都用过多雷工作室的插图。
这位插画、版画界的大师总是能准确地抓住文字里的情绪，用线条和光影把它变成画面。
可现在，那双画过但丁地狱、画过堂吉诃德、画过圣经场景的手，再也握不住铅笔了。
莱昂纳尔环视四周。来的人不算多，大概五六十个，大多是出版界的人——编辑、书商、雕版师傅、插画师。
有几个面孔他认识，是“沙尔庞捷的书架”和“阿歇特”的人。
剩下的都是普通市民，穿着朴素的黑色衣服，手里拿着帽子，安静地站着。
没有政府官员，没有法兰西美术学院的院士，没有那些在沙龙里高谈阔论的批评家。
莱昂纳尔想起多雷生前那些评价——“天才匠人”“商业画家”“太世俗”。
在学院派看来，他的画始终不够“纯粹”，不够“高贵”，不配出现在「巴黎沙龙」上。
因为他靠给书配插图赚钱，因为他的作品印在成千上万本书里；而那些版画印刷后，普通人也能买回家贴在墙上。
可正是这些“普通人”，今天来了。
一个身材瘦高、留着整齐灰胡子的男人走到棺材前。那是费迪南·福煦，多雷的好朋友，也是他遗嘱的执行人。
费迪南·福煦开口了：“我们今天在这里，送别古斯塔夫·多雷。他活了五十一岁，画了四十一年。他留下的画，比我们大多数人说过的话还要多。”
人群安静地听着。
“他没有结婚，没有孩子。他母亲四年前去世后，他就一个人住在工作室里，从早画到晚。有人说他太拼命，可他知道，那些故事等着被画出来——
但丁的地狱，堂吉诃德的冒险，圣经里的奇迹……他停不下来。”
费迪南·福煦停顿了一下，看向人群：“按照惯例，该有位有名望的画家或者官员来为他致悼词。可今天这里似乎没有这样的人。所以我想请另一位朋友来说几句——莱昂纳尔·索雷尔先生。
他在生前不止一次说过，索雷尔先生是他最欣赏的年轻作家，《雷雨》的海报是他画过最好的戏剧海报。”
所有目光瞬间转向莱昂纳尔。莱
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