李弘看着龙妈视若珍宝的，继续对他临时抱佛脚画出来的地图，仔细的抚平着上面的褶皱，心中对这个历史上的一代女皇，更是充满了尊敬与钦佩之心。
他比任何人都清楚，这样的地图出现在武媚的眼里，对她是何等的震撼。
毕竟，这个时期的地图，全部都是以山川为基准所做的地图，县域图、城池图，则都是先把城中央画出来，而后再把辖区内的山川名胜、河流等地，按照相对应城中央的大致方位画出来，最后再把附近的各个乡村等地填补到相应的山脚、河流边上，便形成了一副区域地图。
这样的地图绘制，便是靠着绘制者带着简易的定向设备，跟简单的测距设备，一步一步的走出来的，由于缺乏定位技术，又没有经纬度一类的坐标系统，所以画出来的地图，误差会随着地图的增大而增大，而且区域与区域之间根本不成比例，导致人们只能跟着地图行走，就像是被人领着前进一样，如若不然，则就会迷失方向，不知道自己身在哪里。
至于要是山地地区等复杂形式的地方，这类地图更是一点儿用处没有，所以这个时期，沙盘的摆弄在军事上就显得异常重要，它比那不靠谱的地图更受军中武将的欢迎。
而至于现在的水路地图，随着隋唐运河在这个时期的重要不断增加，唐人绘制的水路地图，便是绘图者站在船头，先是在这一端画出洛阳，而后随着船的行进，绘制者便把沿线所看见的城池、山川一一画下来，等到达了杭州之后，便在绘制的地图末端画上杭州，那么这一张水路图就应运而生了。
这种地图没有一丁点儿的实际参考作用，完全就像是一个绘图者游玩了一圈后，把自己的所见所闻画了出来。
没有方向、比例可言，心情好了就把这个地方画的好一些，心情不好呢，就把这个地方少画几笔，其所做的地图更像是艺术性的绘画，而非是专业性的地图。
而在李弘十岁的时候，就曾经煽动过李淳风，当时给李淳风制造的天文望远镜，让李淳风整个人疯癫了一年的时间，天天就差吃准赖在那望远镜跟前了。
而与此同时，弘文馆的延开始采用“计里画方”与晋代裴秀所做的“制图六体”，开始给长安城重新绘制地图，只是在当时少了真正的坐标系统跟经纬度的精确，以及未曾考虑到地球曲率的问题，或者说是根本不知道的情况下，弘文馆在很长一段时间内，算是绘制出了长安地图。
只是那地图，除了皇城等附近的地方比较精准外，其他往外更多的地方，
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