身旁，用略带炫耀的语气解释道，“这是一种非常古老而且复杂的工艺，叫做夹纻脱胎造像。”
“简单来说，就是先用泥巴塑一个佛像的模型，然后再用麻布一层一层地糊上去，每糊一层都要涂上特制的漆，等漆干了之后再糊，如此反复多次，直到麻布和漆的厚度足够了，然后再把里面的泥巴掏空，这样就形成了一个空心的佛像，所以也叫‘脱空像’。”
陈阳用手电筒照着佛首，“你们看，这佛首的表面光滑细腻，栩栩如生，而且非常轻，这就是夹纻工艺的精妙之处。”
陈阳的语气中充满了自豪，仿佛这尊佛首是他亲手制作的一般。他继续解释道：“用这种方法塑像不但柔和逼真，而且质地很轻，因此又称行像。”
夹纻漆像，这古老的技艺，在泥土与生漆的交融中，塑造出神灵的形貌。它并非简单的雕刻，而更像是现代的倒模技术，堪称最早的翻模技术。
想想看，如果用木头雕刻，那些繁复的曲线，那些微妙的起伏，该如何把握？几何的规整怎能展现神佛的慈悲？所以，匠人们选择了泥土，塑造成神佛的初始形态，就如同我们小时候玩的橡皮泥。
所以是以泥土为胎，先将完整的造形以泥塑作成，之后再以纻麻(夏布)及生漆调瓦灰层层交错。由于生漆加上细瓦灰具有水泥般的坚固强度，加上纻麻的张力，犹如建造房子，纻麻就是钢筋，生漆瓦灰即水泥。
大概是这么个意思
当纻麻与生漆纵横交错五至六层后，待其干固，便将泥形土胎挖出，由是成为内心中空的生漆造像基形，表面再以生漆调色加以打磨装饰。
“什么？空、空的？！”赵川周猛地拔高了音量，眼睛瞪得像铜铃，不可思议地望着陈阳，“空的？陈老板，你确定没搞错？这佛首里面是空的？”他听懂了陈阳说的意思，一把抢过陈阳手中的手电筒，凑近佛首仔细照射，仿佛要看穿这千年古物。
“这……这怎么可能呢！”他难以置信地喃喃自语，“这玩意儿经历了这么多年，在地底下埋了那么久，上面还压着那么多泥土，它居然没被压扁？没碎成渣渣？这简直是天方夜谭！”
赵川周来回踱步，手电筒的光束在佛首上晃动，映照出他焦虑的神情。
“这说不通啊！陈老板，你想想看，如果是实心的，它或许还能扛得住上面的压力，可它是空的！空的！就像一个空心球，你往上面堆东西，它不得立马瘪下去？”他激动地比划着。
“这玩意儿怎么就能保
…。。