第四件，是元青花缠枝花卉罐。
元青花，自然不用多说，那是瓷器里的传奇。胎体厚重，釉色白中泛青，青花发色浓艳，用的是进口的苏麻离青料。
罐身绘缠枝花卉纹，花朵饱满，枝叶缠绕，笔触奔放，气势磅礴。
这件东西是陈阳在京城一个乡下发现的，在一个老农家里当米缸用了十几年。陈阳去乡下转悠，一眼就看见了那个米缸。
他蹲下来，看了很久，“老乡，您这米缸卖么？”
老乡当时愣了一下，“你们城里人，要这米缸干嘛？”
“不瞒您说，我家里缺个米缸。”陈阳笑呵呵的蹲在地上，手里按着米缸不撒手。
老乡听完当时就笑了，“你们城里人真有意思，那么多新米缸不买，非得买自己这旧的。”
陈阳递给老乡一根香烟，一脸认真的跟老乡说道，“新米缸市场上有的是，但装米不香！”
“我看着您老这米缸不错，而且您闻闻，这一打开，大米味都扑鼻！”
最后，陈阳用一百块钱，把那个米缸和里面的大米都买了回来。
第五件，是明洪武青花缠枝莲大罐。
这是明代早期的青花瓷，这件明洪武时期的青花缠枝花卉大罐，造型雄健而敦实，唇口、短颈、溜肩、弧腹的设计，让人一眼难忘。与元代同类大罐相比，它显得更为浑厚，却也多了一丝清秀。
明洪武 青花缠枝莲大罐
纹饰布局分为五层，每层都清晰分隔，展现出明代早期的风格。
肩部与近足处的八吉祥画法风格，让人联想到元代青花瓷器的装饰。底部仰莲纹中的杂宝纹，与伦敦大维德基金会收藏的元青花象耳瓶底足处的纹饰极为相似。
整体纹饰繁密，腹部主题纹饰缠枝莲纹与胫部缠枝灵芝纹的组合，让人感受到一种动态的美。
虽然各个纹饰之间的间隔较为疏朗，但整体绘画风格与元代有所不同。莲花叶不如元代的饱满，莲花纹呈螺丝状，而非元代的葫芦状。
莲瓣纹摆脱了每瓣分开、各自独立的画法，取而代之的是莲瓣相连，双色描绘边线，而不填色的白描画法，让莲花的饱满之状更具立体效果。
底部涩胎，粗犷的镟修痕，与元代风格相类。综上所述，本品应为元代与明代早期相结合其间的作品，时代特征较为纷繁错杂，故同类存世量极少。
五件瓷器，图录印出来那天，整个京城古董圈都震动了。电话打爆了万
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