都很了解。楚琛也不例外。
徐悲鸿早年曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教多所艺术院校。
他的创作题材广泛，山水、花鸟、走兽、人物、历史、神话，无不落笔有神，栩栩如生。其与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。
徐悲鸿强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握。并强调作品的思想内涵。在1920年的时候，他提出了近代国画之颓废背景下的《中国画改良论》，对当时我国画坛影响甚大。
眼前这幅《雄鸡五子图》，画面构图简约。一只雄鸡独立山岩上，低头俯视，眼神炯炯。另有五只雏鸡立在地上抬头仰望，似乎正在聆听着教诲。
整个画面墨色浓淡相宜。层次丰富。雄鸡的造型则极为写实，尤其冠与爪之刻画。笔法精细严谨，尾巴以浓墨大笔扫出，冠红如火，尾黑如漆，在粗与细，红与黑的对比中呈现出一种和谐。
雏鸡的憨态可掬均表现得十分生动，雏鸡用墨、黄两种颜色点染而成，三只以浓墨写出，两只为鹅黄色，毛茸茸的样子极惹人喜爱。
徐悲鸿动物画最突出的艺术特点是造型准确，神态生动，此作也不例外。这种准确并不是事无巨细的“描摹”，而是准确且能简练，形象真实又笔墨生动。
徐悲鸿的准确造型能力源于他扎实的素描功底，但把具有明暗关系的素描转化为笔墨关系，需要熟悉中国写意画，熟悉笔墨。
此图画面布局严谨，用笔劲健，形象生动。“鸡”音同“吉”，故可名《大吉图》，又有五只雏鸡有五子登科或教五子的含义，有着丰富的精神寄寓。可以说，如果这幅作品一旦出现在市场上，肯定可以成为竞相争夺得焦点。
楚琛和吴可一看到这幅画，心里就非常喜欢，而且又是徐悲鸿的作品，可谓非常的难得。
随后，楚琛苦笑道：“舒姐，您也太抬举我了，这幅画还拿不出手，那什么样的礼物才能拿的出手啊！”
刘琴舒嘻嘻一笑道：“你们小俩口喜欢就好，我借着这幅画先祝你们百年好合，早生贵子喽！”
楚琛和吴可连忙表示了感谢。
接下来，刘浩然夫妇也把礼物拿了出来，是一对乾隆年间雕刻的鹌鹑盖盒。
此对鹌鹑盖盒是以和阗白玉精心雕刻而成，玉质莹润，包浆温润古朴，稳重大气。
鹌鹑呈卧形
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