足日益增大的市场需求，器胎逐渐加厚，出现了厚胎厚釉。
为进一步提高成率，以及器物装饰的需要，釉层逐渐减薄，出现了厚胎薄釉。元代龙泉窑这个从薄胎多层厚釉到薄胎一次性厚釉，到厚胎厚釉，直到厚胎薄釉的过程，也正是窑场不断增多，产量不断提高，国内外市场不断扩大的历程。
楚琛接着解释道：“如果说粉青色代表了南宋中晚期至元代早期龙泉窑产的正色，那么元代后来较长时段的龙泉窑产的正色应该是豆青色。”
“但因为元代早期龙泉窑的产比较少，现在市面上的元代龙泉窑产大部分都是豆青色的，这也使得有些藏友就觉得，元代龙泉窑的釉色一定要是豆青色才行。”
另外，从粉青色为主到豆青色为主的过程是和胎质以及釉层的变化同步的。粉青色是厚釉的产物，釉层的逐渐减薄，难以再现粉青如玉的风采。胎质的白降低，釉料的些许变化，釉层稍薄的豆青也能呈现如玉的效果。
当然，类玉是青瓷的最高境界，从类玉的角看，豆青釉的滋润如玉的感觉丝毫不比粉青釉逊色。或许更有审美喜好的原因，豆青釉很可能更受当时人的欢迎。比如，明代陆容《菽园杂记》就有：“……凡绿豆色莹净无瑕者为上，生菜色者次之。”之说。
楚琛最后总结道：“所以说，龙泉窑的胎质是可以精白细腻的，但必是薄胎厚釉，釉色也应该是粉青色，但您这件石榴尊，胎看起来不说精白吧，但比起后期的元代龙泉窑却要细腻的多，但胎厚不说，釉色却又是豆青釉，这明显是张冠李戴嘛！”
听完了楚琛的解释，难楠才就显得有些不好意思，显然，他就是那种只知道元代龙泉窑釉色是豆青色的人，不过，他还是不相信自己的东西会是赝，于是又想到了一个可能，就说道：
“楚先生，您也说过，釉色从粉青色到豆青，是个渐近的过程，那有没有可能，我的这东西，正好是过渡时期的产物呢？”
“这个可能到不是没有！”
楚琛说道：“但除了瓷胎之外，这件石榴尊，还有个方面的问题。第一是釉，古器物釉色沉，釉面给人的感觉是‘沉实’，而新仿的釉面虽经做旧去火气，但其总体感觉显得有些‘漂浮’，您这件瓷器虽然不明显，但和瓶对比一下，就能看得出来了。”
“第二是新仿的器足无论如何制作，总有一种‘润泽’的感觉，而真器里显得‘干涩’。这是因为在近千年的岁月中，胎土内的水份早已散去，而且胎土内部份物质发生‘结构重组’
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