问道：“难道这个张瑞图很有名？”
陈德旺没好气的说道：“废话，他和邢侗、米万钟、董其昌并称为晚明‘善书四大家’，你说有没有名？”
张瑞图为明晚期书画家，善画山水，其山水骨格苍劲，点染清逸，间作佛像，饶有意趣。论其渊源，则以元人为基调，略参宋人，并不限于北宋，粗笔方折则近乎南宋。
张瑞图画名高，书名尤著。特别擅长于行草，气魄宏大，笔势雄伟。其书法所呈现的节奏和结字，往往别开生面，给人百草丰茂之感，并以其独特的精神气质赋予作品极强的感染力。
不过，他的书法渊源历来鲜有论及之人，从其作品亦较难考析他究竟宗法何人，故清代秦祖永在《桐荫论画》中云：“瑞图书法奇逸，钟王之外，另辟蹊径。”
看到贾德才一脸迷糊的模样，陈德旺也明白他根本不知道上面说的三位到底有什么成就，他懒的再解释，就敷衍的说道：“唐伯虎你知道吧，张瑞图书法作品的价值，比唐伯虎的作品要低也低不到哪去。”
说完，他就拿出放大镜，开始鉴赏起来，而贾德才则呆愣的站在那儿一动不动。
此幅张瑞图的书法作品为立轴，篇幅很大，长近三米，宽一米多，为一幅巨制之作，用笔乃是张瑞图书法大成时期的典型风格。
此诗为七言律诗，款识仅六字，这是张瑞图行草立轴的典型落款方式，突显了自我的表现，这种革新具有了晚明浪漫主义掀起的时代精神。
此作用笔最明显的特征是以偏侧之锋大翻大折，因而突出了横向的动态，一变历来行草书家以圆转取纵势的笔法，而以方笔险峻峭利取胜。在翻折中，尖刻的锋颖与锐利的方折尤为突出，加之紧密至不透风的横画排列，形成了折带摇荡的鲜明节律。
诚如明末倪后瞻对张瑞图的评价：“其书从二王草书体一变，斩方有折无转，一切圆体皆删削，望之即知为二水，然亦从结构处见之，笔法则未也。”
此作在章法上疏空行距，压紧字距，将横直的笔画密集在一起，纵横牵挚，形成行疏字紧，黑白对比十分强烈的风格特点。统观整幅作品，他那滔滔不绝之气势，率直自然之挥运，不拘常规之用笔，力矫积习，独标气骨，表现了其激越之情怀。
统观整幅作品，无疑是张瑞图的上乘之作，让楚琛和陈德旺看了之后，全都叹为观止，但纸张上已经影响到作品完整度的水迹和蛀孔，也让他们捶胸顿足，痛惜不已。
“哎！”
…。。