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前文说过，釉里红创烧于元代，但因铜红釉在高温中极不稳定，故成功率低，直到明永宣时期才烧出呈色较正的釉里红，产品极少，明中期因多用工艺简便的矾红代替釉里红，竟至一度停烧，直到清初才逐步恢复。
由这一点就可以看出，一件元代的釉里红瓷器是多么的稀少。
而且，釉下红彩色调显得深浅不一，少见鲜红色，多为深暗的红色或淡红色，有的因欠烧或过烧呈黑红色或失色状，而铜红纹饰晕散明显，则是元釉里红器的普遍特征。
但这只大罐上面的铜红纹饰基本没什么晕散的现象不说，发色居然还是少见的鲜红色，这种机率可谓是凤毛麟角。
器型硕大，绘法方面非常精湛，再加上铜红发色鲜艳夺目等等特点，这只元代釉里红缠枝牡丹纹罐，可以说是件可遇不可求的国宝级别的文物，非常的难得。
看到是这么一件宝贝，楚琛这才明白，张火泥为什么要把它和传国玉玺放在一起保存起来了。而且，他猜测，张火泥笔记上记载的釉里红仿制方法，可能正是基于这件釉里红大罐研究而出的。
不过，现在可不是研究这些的时候，重要的是把传国玉玺取出来。于是把大罐放回盒子后，他就和左山一起收拾了行李，向山外走去。