胡的光明行听着跟顺耳。
自己要是说圆号的悠远，张小宝保证说号角的深邃，没法沟通，你说张小宝不懂吧，他什么都清楚，他甚至能说出西洋音乐中的所有乐器与声部配置，然后把民族乐器拿出来埋汰人家西洋乐器，什么人啊。
你说横笛，人家就说竹笛，你说单簧管，人家就说箫，你跟他说背景音乐丰富的卡门，人家就说古筝里的七十二滚扶流水。
反正就是那种自己家的东西最好，别人的拿过来用可以，但绝对不夸你。
王鹃回忆的时候，小芳已经弹上了，是王鹃她教的春江花月夜，本来这个还有一个诗的名字，号称孤篇盖全唐，但张小宝写了一个歌行，字不少，比白居易的长恨歌还多，王鹃实在不忍心打击张小宝，所以不提张若虚的春江花月夜。
毕竟张小宝写歌行的时候，还要忙着其他的事情，不可能只为一个文字服务，王鹃相信，张若虚没有小宝的本事。
‘la~ la la~ do~ re la so~ so~ so so la~ do re mi~ mi~ re mi so~ mi so la~ la do re~ re mi……。’
小芳的音乐已经起来了，没有其他和声配器情况下的古琴春江花月夜的独奏，真的给人一种远远出来的飘渺感觉，其实琴的差别不算太大，无非几是弦的材料与共鸣箱的共振问题。
大部分都能通过工业手段解决，唯一麻烦的就是王鹃喜欢的小提琴，钢琴的木头好选，小提琴的好木头难寻，最正规的是需要在海水中泡，泡完之后还不烂的，然后根据感觉（其实是化学反应的密度），来制作。
古琴的要求可能也有相类似的条件，但不是必须的，人的演奏技巧，在乐器差别不大的时候不会怎么改变。
小芳一弹，周围更静了，没办法不安静，因为这个曲子的意境就是如此，纯粹的五声调式。
李隆基喜欢打羯鼓，一听之下，想到的就是鼓的节奏，整个人沉浸进去。
珺儿与盼儿却是随曲而舞，这个不用怎么教，因为所有人都会对声音产生反应，除非是聋子。
其实真正的聋子也有节奏感，鼓的声音并非完全需要耳朵，它跟人的身体有一个振频，能通过皮肤传递影响人的心跳。
珺儿和盼儿跳的舞说实话并不好看，没有舞蹈艺术中的舒展与自然，但却投入，能踩到节奏。
王鹃对此的评价是，这才叫真正的自然与舒展，舒展
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