怡真的是目瞪口呆了，口中还喃喃自语：“这还叫对D大调波兰圆舞曲不太熟悉？”
将手机的声音开到最大，一方面是因为熊孩子们没有声了，刺耳的杂音没有了，另一方面沈梦怡想仔细的听听看。
无论其他人反应如何，帕格尼尼的演奏依旧在继续，同时曲目也进入B部分，由b小调开始，一开头就是两段重复的乐段，具体61-71为第一乐段，71-88为第二乐段，后者为前者的变化再现。
辉煌！华丽！
从88小节弱拍处的休止第一个音的十六分音开始，经两个小节的变化摸进，帕格尼尼此时头上仿佛顶了光环，双手犹如翅膀，但又不是翅膀，盖因太灵巧了。
其实沈梦怡这个“考题”出的也是真有意思，要知道维尼亚夫斯基和李斯特一样，一生的目标就是帕格尼尼。
现在让帕格尼尼本身来完成这首曲子，真是……找不出词语来形容。
摸进手法、半分解和弦、音阶式上下行、离调和弦……帕格尼尼各种技巧完美的展现了出来，由G-#G，由f-p，B-降,由f-p三个排比句，沙龙式的完美再现波兰舞曲的主题。
但这次造成的主题，与第一主题迥然不同的，平静而又灰暗，就仿佛行走在充满雾霾的伦敦，异域风情却在顽皮中又有些许压抑。
帕格尼尼是少见能够在拥有华丽技巧的同时，还摄入感情的小提琴家。
甚至于说帕格尼尼就是一个奇葩的矛盾体，在他落魄后修身养性的三年，按理说应当是大彻大悟，返璞归真才对，但帕格尼尼完全没有，融合了吉他，并且学成了与长笛类似的泛音、双音。
总结出来就是一句话，炫技华丽到掉渣，但很难想象，拥有如此技艺的小提琴家，每次在弹奏的时候却平心静气，能够沉浸在音乐本身之中，而并非音乐技巧。
右手猛按拉动，小节最后的三连音，比整体的主旋律高来了一个二度，延长音是D大调V级的七级七和弦，在人们还没有从华丽的技巧中回过神来时，紧接的四和弦、三连音以及人工泛音组成和的半音模进。
与上次弹奏流浪者之歌一样，极其强大的画面感，音乐在耳中流淌，眼前仿佛浮现出一名绝色舞女的舞蹈，旋转跳跃我闭著眼，尘嚣看不见你沉醉了没。
“沈梦薇你之前说帕格尼尼老师怎么了？”
本来在演奏的时候不应当说话的，但潘骏实在是忍不住了，当然还有一个原因，就好像眼缘那样，潘骏第一眼看到
…。。