圆舞曲描写了多瑙河畔岸上的小姑娘们,比原曲还要贴合,我仿佛看到了穿着鹅绒舞裙的小姑娘们在浅溪欢快地跳舞。”莫扎特道:“富于变化的色彩和层次感,不知道这个改编是LU提前就已经有了腹稿,还是临场主意,如果真的是现场改编,那真的太恐怖了。”
过度到第三支小圆舞曲,那位圆舞曲之王,原本的编曲是属歌唱性旋律,主题A有优美典雅、端庄稳重,主题B则具有流动性特点,两相结合。
小约翰.施特劳斯进行这样的编曲安排目的只有一个,加强蓝色多瑙河的舞蹈性,具现化出狂欢的舞蹈场面。
陆释晨这家伙首先就是一个闲不住的家伙,所以让他按部就班的演奏,本来就是一件难事,更何况是现在这个时候。
即使蓝色多瑙河是那位圆舞曲之王的代表作又如何?陆释晨同样翻天覆地的改动,仅保留这段的切分节奏,因为这种方式能够给人以亲切新颖感。
其他内容,陆释晨自主发挥,频繁的使用超远距离跳音,营造出美丽女孩们光光的脚丫子戏水的场景。
就从目前来看,陆释晨在两首神曲音乐的影响下,和平时演奏的一样的游刃有余,光凭这点就超过帕格尼尼、莫扎特。
另外莫扎特之前说陆释晨如果是现场编曲就太恐怖了,但实际上恐怖的事情才真正开始。
曲目演奏到高.潮中段,五个半人高的3D立体音环绕音响从两个声音变成了五个。
对!
丝毫没有看错,也丝毫没有看错,五个音响分别响起了五首不同的神曲。
《小苹果》、《江南style》、《忐忑》、《法海你不懂爱》、《最炫民族风》。
足足五首,乘以两倍以上的嘈杂,现场简直比结婚典礼上,新娘与伴郎撕逼,新郎与伴娘撕逼,然后新娘、伴娘再与新郎、伴郎撕逼还要吵,还要难以控制。
用一个更直接的比喻,之前的嘈杂忍一忍还能过去,但现在都不仅是忍一忍的问题了,都是捂着耳朵想要逃离目前的位置。
“嘶!”
吉川明步、帕格尼尼、莫扎特、朱郎、何志祥等等所有老师都忍不住倒吸了一口凉气。
朱郎、贝聿铭是知道陆释晨肯定要更进一步的展现,但他们都是认为最多三股声音,但尼玛现在直接调到了五股。
这就好像直接是从新人等级难度,跳到了地狱等级难度。
“陆释晨老师太疯狂了!”
潘骏的这句话,让
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