无论是音乐才华,还是主持才华,埃文-贝尔让这个完全变得星光熠熠,他值得全场起立鼓掌的待遇。
诺拉-琼斯的强势崛起,五座留声机的成绩,其中还包括两座综合大奖,成绩比埃文-贝尔去年新人时还要出色;艾米-纳姆遭受冷遇,只有一项安慰性质的最佳短篇音乐录影带奖,还有一个最佳说唱专辑奖项以示安慰,难怪颁奖典礼结束之后有人传出艾米-纳姆将格莱美颁奖典礼后台的化妆室砸了的传闻;艾薇儿-拉维尼和杰森-玛耶兹的铩羽而归,提名风光,却两手空空,让人感叹格莱美革新的意识还是不够坚决;老将布鲁斯-斯布林斯顿的重新崛起,在摇滚类别风光无限……当然,还有尼力、亚瑟小子、约翰-梅尔、布兰妮-斯皮尔斯等一系列沦为配角的名字,这些都可以成为第四十五届格莱美颁奖典礼的议论焦点,但所有人都把视线集中到了埃文-贝尔身上。
威廉-伍德在“娱乐周刊”上格莱美特刊的版面开头,就以这样一段话对本届颁奖典礼做了总结。“最佳节奏蓝调歌曲,最佳流行男歌手,最佳流行乐演唱专辑,最佳长篇音乐录影带奖,最佳摇滚歌曲奖,年度最佳制作,年度最佳专辑。七座留声机奖杯,埃文-贝尔在麦迪逊广场花园创造了1984年迈克尔-杰克逊之后的最佳成绩!”身为埃文-贝尔的御用媒体、御用记者,威廉-伍德自然是将所有赞美之词都用在了埃文-贝尔身上。
“滚石”则认为,“埃文-贝尔用最出色的音乐征服了最无惊喜的一届格莱美。”评论之中说到,虽然埃文-贝尔的出色毋庸置疑,他的得奖也是实至名归,但也正是因为如此,本届格莱美颁奖典礼也只能说是中规中矩,没有新意。就算格莱美将大部分的注意力压在了诺拉-琼斯身上,让这位将爵士演唱出新境界的新人女歌手承担了革命的重任,但格莱美却又缩手缩脚,认可了诺拉-琼斯的才华,却又被市场的商业所束缚,不愿意真正放开手脚,所以导致了本届格莱美的无趣。“唯一的新意,只怕是埃文-贝尔获奖居然横跨了节奏蓝调、流行和摇滚三个种类。”
身为独立音乐的代表性杂志,“自转”的评论一向特立独行,“格莱美的商业化让所有一切都流于平庸,无论是埃文-贝尔的横扫,还是诺拉-琼斯的崛起,都缺乏真正让人眼前一亮的结果。第四十五届格莱美唯一的亮点,只怕是‘顶级(.team)’的演唱瞬间了。”
“混合器”在某方面是认同“自转”的,他们也认为格莱美越来越商业化,即使埃文-贝尔“二”这张专辑
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