这本书的前二十万字左右是提前就写好的存稿，一共花了大概四个月时间，事实上在写这本书之前，我的创作效率跟起点的平均水平比相当糟糕，因为比较追求语言的逻辑和节奏感，每次动笔写完都得读好几遍，一天的产量也就2000字，而这种效率是不可能让我靠写存活下来的。
所以，也算是一个挑战，也算是磨练自己，我将这本整个点子和题材说起来最多能撑50万字的书，扩写到了一百多万字，在上架后以每天4000字的至少对我来说算是“高强度”的速度更新，有时候甚至没时间检查，每天都是12点之前卡着时间写完。
因此就像大家批评的那样，因为本身大纲就不明朗的关系，这样做直接导致了我的主线不明确，群像太多阅读体验没有太好，世界观开的太庞大反而显得狭隘，这当然也是后期订阅直线下降的重要原因，哪怕吃了两个还不错的推荐都没能起色。
但怎么说呢，凡事有好有坏，坏的方面当然是对大家造成了阅读困难，明明想看袁安和小年的父女情深短信情缘，却几十万字都不见踪影，中间穿插一大堆人物和世界观，让人产生阅读障碍。
但好的方面是，因为每天我都处于一种“急智”“到点再想”“不停挖掘灵魂深处灵感”的状态，因此这本书某种程度来说，极其的“天马行空”，在对自身的逼迫之下，诞生了许多对我来说非常宝贵的创作经验。
剧情模式、人物弧光设计、人物成长曲线以及如何“讲好一个故事”，如何塑造一个人物，如何塑造一个世界。
我不敢说自己是越写越好，但是写到这儿，我至少开始慢慢懂得，该如何去写一个让读者没有“违和感”，能够“一口气”看完的了。
而我相信，这些宝贵的财富，都会集中提现到我第二本、第三本今后所有的作品当中。
格非曾经说过：写作就是孤独而寂寞的建立一座岛屿，并时刻期待着有一天有人来岛造访。
急功近利的我为了吸引别人来看，在这座本来还算地基夯实的岛屿上加了太多花里胡哨的装饰，赶工做出一些令人耐人寻味的“艺术品”，反而忘记了写作的初心——沉淀、磨砺和打造。
用木头搭建的房子可以避雨，绝不可能比用手一块块垒砌的石头房更能让人留下来。
为了那4000字的全勤我到处捡了太多的乱七八糟的木头搭了一个不伦不类的小木屋。
而现在，我想把这些全都拆了，放慢速度，给这本书，给袁安和小年，给成
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