“第二点：作词方面。”
“这首歌大量运用视觉化、符号化化的词语，进行后现代式的拼贴，产生跳跃式的思维和影像化的想象空间，意义密集却又并无明显堆砌之感，此亦是空前之举。”
他顿了顿，用充满欣赏的眼光看着台上正微微喘气的小王，一脸欣赏的表情展露无疑。
“第三点：歌曲所表达的意义。”
“这是一首rap歌曲，而rap这种歌曲形式其实是在西方世界里非常流行的，他们的水平，说实话，也比我们的要高上很多。”
“但是即便如此，在我们学习和模仿他们的时候，也需要一个理智的区分和鉴别，不能把西方音乐Rap风格照搬照抄，毕竟你没有那种街头背景的文化、节奏型的语言、政治环境的常识。”
“所以这首在歌曲意义的表达上，作词者就区别于了西方饶舌歌词中的那些黄色、药品、暴力和控诉，反而把这首歌歌词的正能量搞得非常足足的，将那些不合时宜的歌词内容所剔除掉，转而换上了咱们国家非常有传统文化的那些好的东西上，可谓是转换得异常的巧妙，而且很合时宜。”
方静山评论着，两眼都在放光一样，炯炯有神地盯着台上的王玉畅。
不愧是专业的作曲人，滔滔不绝地说了这么多之后依然意犹未尽：
“第四点，这首歌很好地将源于西方的RAp曲风进行了夏国化，以牺牲我们平时所习惯了的普通话的音调为代价，让字音为旋律为节奏全面让位，并尝试也将人声转变为了歌里的一种乐器，一切都为了整首歌的流畅度和完整度服务，此等做法简直是咱们国内音乐创作方面的空前之举！”
“甚至从音乐理念方面来说，这首歌里面的元素也显得非常多元而杂糅，不拘一格，自成一派，将人声”降级“为乐器的理念，使得整首歌曲呈现多声部的“复调”感，人声与其它音轨上的声音既能平行前进、相互独立，又能做到相互补充，实在是一首不可多得的伟大作品！”
也许是职业习惯犯了，方静山滔滔不绝地进行着长篇大段的点评，但偏偏说出的分析的话又非常的简单易懂，虽然偶有行业术语出现，但也很好地做到了深入浅出地将这首歌“好不好”，以及“好在哪里”进行了一番深入的评判。
“当然，哈哈，咱们的小王同学的演唱部分，那也是相当的优秀的，你的唱功及其扎实，这么快这么急的说唱调调一点都没有产生气息不稳与跑调、变声的瑕疵，我不得不给你点个大大的赞！”
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