描绘哈莱姆生活的各种尺寸的照片，但没有NGER艺术家的艺术作品。
展览品中甚至包括一篇由哈莱姆去区居民、西奥多-罗斯福高中新近毕业生坎迪斯-范-埃里森撰写的小论文，其中引用有大量反犹太和反爱尔兰的污言秽语.
虽然在在最后的出版集中被霍温撤下，但在展览中依然可以看到。
这个倒也合理，毕竟反犹和反爱尔兰是历史上切实发生过的事情。
既然这种玩意都能堂而皇之的成为展品，但整个展览中却没有任何与黑人艺术家有关的作品，显然是说不过去。
NGER讨厌归讨厌，但真如前文所言，爵士乐这种发源于黑人的音乐实际上成了米国对外文化输出的一张重要的牌面。
换而言之，在这个展览中，黑人的艺术成就被认为的忽视或者故意的遗忘了。
这对于那些“嘿，我们自古以来就生活在这里”的人群来说显然是无法忍受的事情。
何况，这里的黑人艺术尤其是音乐作品，确实能在米国甚至世界音乐史上占据一席之地。
于是，一边是白人的傲慢，一边是黑人的合理与不合理的怒火，终于碰到了一起。
哈莱姆区是有着悠久历史的传统革命老区，40年代某就有黑人暴力民权组织（这个称呼听起来挺讽刺）在这儿生根发芽，面对如此羞辱，他们怎么会善罢甘休？
爱德华以为轰轰烈烈的“零元购”又会隆重开启。
不料，事情却并不没有恶化。
黑人紧急文化联盟（BECC）代表哈莱姆区艺术家们出面发出愤怒的声讨-认为这是严重的种族歧视行为，而托马斯·霍温则拒绝道歉，双方嘴炮你来我往了一个多礼拜。
除了偶尔的游行示威外，一切都太平。
这让爱德华也觉得挺意外。
1969年1月16日，也就是开展后第八天，十幅包括伦勃朗作品在内的艺术品惨遭无损。
好在大部分是颜料泼洒和涂抹，绝大部分只是损害了覆盖画作的保护清漆中，损失不严重，经过专家鉴定，画作都大概率能被成功修复。
谁干的不知道。
随后BECC严厉谴责了这种破坏行为，公开发出生命表示虽然BECC对这次展览极其不满，但绝对不会也不赞成做出污损参展作品的暴行来。
甚至还暗示，这会不会是那些3K党份子反串“黑”。
“他们又在干什么！”克里斯一扔筷子
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