影子，但也很难让人，将其与后世那位美艳的好莱坞女明星联系到一起。
难怪他看到对方的第一眼，就觉得有些熟悉呢，但却没能立刻认出来呢。
（年轻的查理兹·塞隆·图）
看着表情紧张，时不时偷看她，又偷看一下他女儿爱娃的查理兹·塞隆，羽生秀树终是什么都没说。
而是转头冲丹尼·赫曼纽斯问，“既然是来谈剧本，那就先让我看看吧。”
“好的。”
丹尼·赫曼纽斯赶忙从身旁拿起一个老旧公文包，从中取出装订好的剧本递给羽生秀树。
羽生秀树翻开剧本，发现剧本虽然是英文手写，但却书写的规范整洁，让人一看就感觉非常舒服。
不过整洁的剧本，却不代表会是一个漂亮的故事。
随着羽生秀树快速翻阅剧本，他就发现这部剧本的创作，只能用“平庸”两个字来形容。
这样说吧，这个新剧本，甚至都不如羽生秀树在戛纳认识丹尼·赫曼纽斯时，对方所拍摄的那部电影有灵性。
虽然还带着一些个人风格和特点，但剧本整体却是一个套路化，公式化的故事。
这对于商业片来说不是问题。
但对于独立文艺片而言，却是最为不可取的。
最终，当羽生秀树看完全部剧本，便毫不客气的对丹尼·赫曼纽斯说。
“抱歉，丹尼导演，你的这部剧本在我看来，毫无拍摄价值可言。”
“先生，能告诉我为什么吗？”
丹尼·赫曼纽斯有些急切的询问。
如果眼前之人，只是普通的好莱坞投资商的话，那丹尼·赫曼纽斯或许会和对方理论一下艺术创作。
可问题是，羽生秀树并非单纯的商人。
更是一位闻名世界的作家，艺术家，甚至还亲自创作过大卖的音乐和电影剧本。
丹尼·赫曼纽斯是绝对不敢在羽生秀树面前，大放厥词的讨论何为艺术的。
“我之所以说你的剧本没有拍摄价值，而不是说没有投资价值，是我觉得一部文艺片，一开始需要考虑的绝对不能是投资回报。
文艺片需要考虑的是故事内核，是创作风格，是内在理念，是叙事特点，是一切它所独有的东西。
不一定要非主流，但却必须要有自己所想表达的东西。
可我在你的这部电影里，却没有看到这些，我看到的只有你抛弃特色，向一切有可能妥协的
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