品的稚劣笔法可比。这正是典型明代民窑款识书法的恣肆流畅之风。
林跃重新将青花大碗翻了过来，仔细看表面的特征。
这个时候就考察专业知识了，如果没有明朝万历年间瓷器的知识，根本无从下手。
林跃想看了看釉色，釉光很是闪亮，这很像是新仿的瓷器的特征。但随即他就推翻了自己这种先入为主的想法。一般瓷器，如果烧造的火候足，釉光自然就能悦目可人，特别是经过几百年的蕴养，更是显得宝光熠熠，与新仿品那种刺眼的贼光自然不可同日而语。
林跃仔细的感受了一下眼前的青花大碗的釉光，发现确实不刺眼。
他想到自己刚才的鲁莽判断不禁摇了摇头。
下回一定要判断完在得结论，不能先入为主啊！
如果不是自己用心的感受还真被这闪亮的釉光给骗了。
怪不得别人常说“新不怕真，真不怕新”。
按照鉴定的顺序，林跃看了看碗的器型。
这件青花大碗的造型优美，是典型正德碗的延续。
明初的碗器，底部总是比较肥大，有一种下盘稳固的风范，圈足则外壁向下斜削，作了向上撑的搭配，更是相得益彰；明中期以后，碗器的外壁顺着开撇的口端下溜，到腰部稍凹，形成一个动感的弧度，而圈足常是直壁，把弧度更好地衬托出来——万历碗器便秉承这样的造型，掌握时手感颇佳，除了美感，也加强了实用价值。
恩，器型上是万历的风格，这样的风格也成了后来瓷碗的典范。
林跃暗暗点头，然后继续查看青花大碗的口沿与圈足。
这个大碗，口沿有如虫咬，满是斑斑驳驳的小窟窿。
他清楚的记得自己的师傅贺常和讲到万历时期之后到清初的时候，碗口总会出现这样的小窟窿，这样的小窟窿在瓷器界称为“蟑螂咬口”，之所以产生这种现象是因为明中期以前，景德镇的瓷土沿用附近麻仓地带所产的瓷坯，作为瓷器的胎，品质细腻精致，与釉结合紧密，因此器物坚固，很少耗损。但至明末，麻仓土用尽，只好用别的地区的瓷土作胎，在烧制时便发生胎釉结合不佳的情况。器物口沿由于流釉关系，缩釉的现象便很明显，所以就产生了蟑螂咬口。
明末的瓷器不仅是是碗口有特征，圈足也很有特征。
圈足方面，明末的修胎变得很草率，除了足外壁有层层垂直的刮痕，底足内常有明显的以竹刀修胎留下的辐射状跳刀痕，而且圈足与碗壁交
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