1990年春，河南洛阳，第三看守所。
颓废的董爷蹲坐在一间牢房的墙角处，目光呆滞的望着印满污水水渍的天花板，巴掌大的窗户外，是阳光明媚的上午。
他想起前年秋季，想起了黄冶村，想起了那八件真假难辨的唐三彩珍品。
唐三彩采用的是二次烧成法，制作工艺极其复杂。制作一件新的器物，先后要经过做模、制胎、素烧、施釉、釉烧和开脸六个步骤，每一个步骤都必须精雕细琢，力求精准无误。
传承的力量真的很强大，强大到关注了到了每一个细节。得到几世传承的钱益，不仅承袭了先辈的高超的技艺，更继承了他们严谨、一丝不苟、精益求精的匠人风格。
“光有图样是不够的，我还要看到真品！”这是钱益的基本要求。
真品是有的，都在省市的博物馆。只是董爷要做的这几个不是孤品就是残品，只有搞研究的人员才能看到。这或许对于其它人来说有些难度，但对于董爷来说不费吹灰之力，他的许多同学如今成了这个行业的泰山北斗，更有一些本身就是这些博物馆的领导。
在董爷的协调下，钱益往来于博物馆和作坊之间，他用铅笔描绘出那真品的外形轮廓，用钢笔记录下真品所表现出的神韵和气魄，再回到作坊里拉坯、制胎，做好了又去与博物馆的真品进行对比，如此反复，直到他满意为止。
整整三个月时间，钱益才做出了三十个合格的毛坯，再经过素烧、施釉、釉烧和开脸，拿到手成品的只有八件。
马三对制作唐三彩的兴趣不大，却对博物馆的各种文物情有独钟。每当钱益去博物馆时，他都紧紧跟在身后。到了博物馆，他不看唐三彩，而且四处看，到处瞧，像个进了皇宫的乞丐。
当然马三也自己的任务，那就是去唐墓中取土。
文物仿制过程中，最难模仿的不是它的形，也不是它的神韵，而是那一千年的岁月给文物留下的印记，那种苍老的千年陈旧感。
过去钱益只是在自己家里的地窖里，用普通的土将烧制好的陶瓷埋好，等上个一年半载，这才取出去卖。但这次非比寻常，要求必须用曾经埋过真品的土来给这些器物染上岁月的颜色。
进到墓穴中取土，对于马上来说是小儿科。五天时间，马上先后进了的三座被废弃的唐墓，背回来了十几筐新鲜的老土，如果仔细观察，土中还有一些唐三彩的碎瓷片。
一年以后，钱益当着董爷和马三的面将所有模具毁去，并重申了
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