否则没有强烈的代入感。
开篇以一个长镜头缓缓推出叶问迁居旧香港的一个普通民用住宅天台的风貌，镜头由下而上，临楼的旧石砖墙的背光面做前景遮挡，画面明度由暗到亮，画面经过消色处理，刻意做旧，画面灰暗而富于质感。
王小虎悄悄向顾家辉解释说：“这样做主要是让镜头移动的节奏显得很有沧桑感，略带悲**彩。毕竟有些场景是无法还原五十年代的氛围，必须要动用电脑特技。”
顾继辉连连点头，开口说道：“能不能让我看看整体渲染的效果？”
王小虎知道他要确定影片开头的配乐基调，于是让张宗耀将剪接了一部分的开头播放一边。
顾家辉双臂抱在胸前，眯起眼睛很认真看。
一段不到1分钟的开头，顾家辉前前后后看了三次，良久后他才说：“我已经弄明白这个开头该怎么配乐了。”
顾家辉一边说着，一边指着屏幕上打雷、下雨的画面说：“我配合点打击乐和打雷声浑然一体，这样听起来会让大家感觉心情沉重，你刚才也说过，香港当时的大环境复杂，叶问来香港的生活肯定是异常困难的。”
“对，就是这种感觉，如果加上点二胡独奏就更棒了！”
听完顾继辉一番阐述配乐的思路，王小虎拍手叫好，没错，看来影片配乐的事情不用他怎么艹心了
王小虎并没有高兴两天，第三天顾家辉顶着一双熊猫眼找上门来。
“辉叔，你这是怎么了？”王小虎见他这幅模样有些吃惊。
顾家辉疲惫的叹口气，坐在剪辑室的沙发上说：“别提了，还不是为了让打斗更加真实才搞成这样吗。”
原来顾家辉在确定了《叶问2》总体的配音方案后，并没有着手开始创作背景音乐，而是从王小虎那里借来一份《叶问1》的电影拷贝，拿回家中来回的观看，毕竟这部影片是在11年前拍摄的，他可以从中找到一些启发和创新。
在研究《叶问1》的时候，顾家辉发现当年的音乐创作手法确实有点粗制滥造，最明显的莫过于影片交手的时发出的碰撞声音，当年观众们感觉王小虎等人打的精彩打的真实，那是因为他们当真实打实的在动手，连身体接触的声音都是真打出来的。
虽然他非常用心的在创作，但是现在已经到80年代了，在音乐设备方面也更新换代了十几批，当年听起来非常不错的东西现在就有点难以入耳。
所以顾家辉想借用拟声的方式来制造出“拳拳到
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