话剧，起源于欧洲，在19世纪末20世纪初来到了华夏，尽管都是戏剧类型，可是话剧与传统的华夏戏剧却完全不同，不需要采取唱法，而是多用对白与独白。
相比之下，话剧的灵活性和创作性要更强，场景的变化较为方便，剧情的转变也可以快速施展。
就比如叶玚现在表演的剧情，《孟姜女》的故事在华夏流传久远，不过大多数人只知道那位用情至深的可怜女子哭倒了长城，对于她的夫君——范喜良并不了解。
而事实上，在《孟姜女》的故事中，范喜良的存在感很微弱，属于推动情节发展的重要棋子，不像同样名声大噪的其他民间故事男主角，比如《白蛇传》之中的许仙，那可是善良大神医，形象超级棒。
再比如《梁山伯与祝英台》之中的梁山伯，那可是又帅又有才的痴情种，千百年间的好男人代表。
而范喜良，对于他来说，他最出名的事迹估计也就是娶了孟姜女，所以，这位男主角的形象真的超级暗淡，纵然没有负面印象，可是存在感真的太弱了，甚至比叶玚还要微弱。
在这样的剧情中，对于范喜良不需要有太多的身份赘述，这就是话剧的好处，配角根本不可能有抢戏的机会，甚至就像叶玚这样，见光死！
没错，叶玚的作用就是为了推动情节发展，由于是部分片段的演出，所以腐玉决定直接从范喜良成为壮丁修建长城这里开始表演，所以，叶玚的台词已经减少到了最低。
开场的环境介绍之后，叶玚所处的环境就是在长城的修建当中，然后，就死了，紧跟着，由于他的死引出了孟姜女的出现，也就是真正的主角——孟姜女。
陆芈幽幽然从角落走出，不得不说，她的演技还算不错，除了出场时那句无人听见的低语有些过分，已经很好的表现出了孟姜女的挂念和无助，表情之中的哀怨与惆怅惟妙惟肖，就连语调也变得凄婉之极。
接下来的剧情就很简单了，叶玚的作用已经结束，“尸体”被藏到了长城之下，其实也就是用道具把他挡住了而已，没过多久，叶玚就耐不住寂寞睁开了眼睛，结果发现完全没有人注视他。
这倒也对，毕竟他现在已经“死了”，而且还让道具挡住，还不如旁白有存在感，周围人的注意力都在陆芈身上。
在原著当中，孟姜女为了赶到长城吃尽了苦头，用情之深令闻者心酸悲戚，而在腐玉设计的剧情当中，稍微做了些改变，比如把主要苦难改成了好色县令对孟姜女的逼迫。
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