引导记忆，让迷宫串联起来，从而恢复自主意识达到清醒并挣脱的目的，却忘记了，记忆本身是不可更替的存在。
关于这一点，在很多书籍和作品中都详细的论述过了。
而且前不久，东方若也和林森演示过了，人的大脑思考方式。
一如“不要去想大象”。
你会记起大象。
可如果说“不要去想火星人”，你能记起的大概只有一些影视作品中的形象，却无法勾勒出不存在于记忆系统中的东西。
所以当林森用自我的深层意识尝试打破并创造新的东西的时候，记忆根源开始出现抗拒和强烈排斥，于是一切林森害怕的，不愿意看到的东西就出现了，它们会越来越多，直到将林森这个打扰者清除掉为之。
好在林森在逃跑时意识到了这一点，及时的回到了记忆主线中来，才逃过一劫。
“我们现在去哪？”两人在街上站了一会，雾欢开始觉得有些腿脚发冷。
林森想了一下后答道：“去剧场。”
“剧场？”
“对，我要在那里再尝试一次。”
……
此时的剧场里空空荡荡，没有观众，也没有演奏者，舞台上只有一架孤零零的钢琴。
在钢琴前做好，林森犹豫了一阵，因为从某种意义上来说，演奏的乐器本身不存在问题，小提琴也好，钢琴也罢，都是媒介。
问题的关键在于，自己这样做，到底是不是和之前一样，属于刺激记忆根源的举动呢？
抚摸着琴键，林森久久没有动作，直到剧场中走进一个人，然后林森忽然记起了什么，他的瞳孔跟着猛然收缩。
记忆深处的东西被波动后，他再看向琴键，整个人都呆住了。
走进剧场的，是那位被林森击败的奥丽莎，她的脸上泪痕犹在。
穿过观众席后，奥丽莎走上舞台，坐在了林森身旁。
然后，她再一次弹起了那首《Una mattina》。
同样的旋律，在不一样的心境下，散发着全然不同的韵律，此时的奥丽莎所演奏的这一曲，显得十分的孤独，十分的悲伤。
清晨的相视而笑不再，留下的，只有空荡荡的房间里，所在角落里，空荡荡的心。
奥丽莎演奏到一半的时候，剧场外传来询问：“谁在那？”
这声音似曾相识，林森却记不起是谁，不过他的手已经放在了琴键上。
奥丽
…。。