作坊，俗称“坯房”，是制作瓷器坯胎兼瓷器坯胎釉下彩绘的工场房屋。
根据瓷器坯胎品类的不同，又将屋子分别称作“圆器作坊”和“琢器作坊”。作坊的房子都是华夏老式的木屋青瓦，由三栋或四栋房屋绕内院组合而成。
全封闭，平面型犹如北方的三合院或四合院布局。这样的布局，使作坊建筑内部可以获得良好的采光和通风条件。
一走进院内，何林和王维两人一眼就看见的是陈列在院子里面大大小小的瓷器胚胎，以及各类半成品或者成品。
这些大小不一的瓷器都放置在活动的木架上，这种木架是专门用来晾晒瓷坯的，俗称为‘晒架塘’。
在晒架塘上的瓷器总共可分为两类：大件作和小器作。
两类瓷器胚胎分开晾晒，互不影响。
大件作以产品大，款式奇而出名，例如万件瓶，千件缸，大盘之类的陈列瓷器。
而小器作则是以日用瓷器为主，在明代时小器作就已经分工很明确，据史料记载制瓷工艺有“过手七十二”之称。
其中包括碗、盅、杯、碟等品种，胎质细腻，造型规整，素以白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬著称于世。
在见到各种精美的小器作之后何林和王维两人都是惊得移不动脚，
虽说这些都是现世的匠人所制造，但是款式精美。
不管是白底青花的青花瓷也好，素瓷薄如蝉翼的玲珑瓷也罢，亦或是彩色分明，明暗清晰的粉彩瓷，颜色淳一内敛的色釉瓷均是列罗在其中。
最后何林和我王维两人还是忍不住内心对美的追求，跟作坊里的师傅商量一下以后分别买了一件玲珑瓷的瓷碗和一件粉彩瓷的瓷盘。
其中玲珑瓷的瓷碗是属于半成品，瓷坯只上了一般的色，这种瓷坯最原始的颜色和涂料颜色之间的碰撞让何林觉得特别有艺术的美感。
他打算将这件瓷碗送给青乐。
但王维觉得送这种半成品不行，看上去半洋不土的。
但是何林不在意，何林认为以青乐这样受过高等教育的有独特审美的人，一定能够欣赏得来他所谓的那一种抽象的美感。
尽管作为当事人的青乐并不会知道此事，可何林还是满怀激动的将两件瓷器买下打包放好。
在古窑民俗展览区溜达完以后，何林和王维决定直奔浮梁古城碰碰运气。
毕竟浮梁古城位于景德镇市郊，距离景德镇市区有8公里的距离，而且会在下午
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