的是两个人面对面的时候，镜头对人物进行互相切换。一般的取景为“越肩”，即越过背向摄影机的人的肩膀拍摄说话对手的正面，也叫过肩镜头，作用是提示角色的存在，增加故事真实性。
当需要表达某种强烈情绪或表明对话二人关系加强时，往往会切换插入几个不带肩膀背影的特写镜头，作为正反打组合的补充。
李宰汉这方面做的很出色，比如哲洙见秀真的家人那场戏。秀真一家背对着摄像机坐着，此时画面变成了内反打，只有哲洙一人处于画面的光亮处，人物非常突出。
光影是视觉语言中展现人物的技巧之一，极致的光线对比，建立了人物不同的内心状态和力量悬殊。一个特写镜头让观众们看到了哲洙内心的不安，营造了紧张的氛围。
梁坤发现自己获得了导演技能后，能分辨电影的好坏，看到有缺陷的片段心里就不舒服。这是技能训练辅助的作用。
他明白了“最终剪辑权”的重要性，为什么导演都想掌握剪辑权。电影成片的好坏和剪辑关系巨大，他想去好莱坞做个名导演，会有很大的阻力，一不留神还会背锅。
有很多好莱坞大片是被剪辑毁掉的。最著名的是大导演雷德利-斯科特的《天国王朝》。因为福克斯的老板嫌雷德利剪辑的电影时间太长，让人把193分钟的电影剪成了144分钟，直接把经典剪成了垃圾。15年后，这部电影才逆袭成为影史经典佳片。
还有《异形3》，导演大卫芬奇在拍摄时完全没有片场的控制权，不断与制片方发生摩擦，甚至连导演剪辑版也没有参与制作就退出了。大卫芬奇不仅不承认这部影片是自己的作品，并且一度扬言：“许多人都讨厌《异形3》，但没人比我更讨厌它。”
梁坤将来做导演，一定会想办法掌握剪辑权。现在他考虑这些事为时过早，还没在好莱坞做过演员呢。而且他没有人脉，拍了电影都不好发行。
电影放映结束，主创们一起上台，获得了热烈的掌声。
没有一个观众提前离开，都觉得电影很好看，被感动了。
记者们提了很多问题，大家事先想好了一些说辞，对答如流。
又有人问梁坤以后是否还来韩国拍戏，他回答还说看情况，如果有好剧本的话会考虑。
在他印象中，韩国倒是有不少高票房的电影，但只是在韩国火，出国就不行了。比如孙艺珍主演的，一群山贼下海的《海盗》。还有明知山有釜，偏向釜山行的《釜山行》。
韩
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