好导演比演员还稀缺。”陆严河直言，“培养成本也更高，通过做节目，用他们来拍短片来检验他们做导演的能力，其实是最节省的一个方式了。”
陈梓妍：“是啊，做《演员的诞生》这个节目，一个意外之喜就是挖掘了很多新人导演出来。”
如果不是这档节目，在正常情况下，哪怕是拍一部网大，成本一般都是七位数起步——换言之，你要检验一个人有没有导演的才华和能力，都要用一个至少七位数的项目才能检验出来。
哪有那么多项目给你去检验——一个项目可以有很多个演员，但只有一个导演。这也就意味着，好的导演比好的演员更难发掘。
现在，“跳起来剧场”也成为了另一个发掘导演的舞台。可想而知，国内很多得不到机会的导演，都能有机会让这个行业认识自己了。
陆严河问陈梓妍：“《少女奇遇记》是不是准备播出了？”
“岳湖台想要再多拍两个片子备着，一周一部戏，不备底几部戏的话，容易断。”陈梓妍说。
陈梓妍又说：“昨天还有一个媒体发文呢，说跳起来剧场这样的搞法，很容易把电视剧的质量又重新拉低，一个星期的拍摄时间，注定会拍得粗制滥造。”
“呵呵。”陆严河直接撇嘴，“时间是短，但如果拍摄时间不控制在一个星期之内，拍摄成本就要增长，现在这个剧场到底能播出什么成绩，后面广告商会不会跟我们续签合同，都还是未知数。讲实话，谁不想有充足的拍摄时间来做一个项目啊，拍出精品来，都是站着说话不嫌腰疼。而且，一个星期是我们反复论证过的，一个两个小时时长的剧集，只要做好拍摄方案，是完全可以用一个星期拍出来的。”
跳起来剧场最大的优势是什么？就是去打造一个培养观众观看习惯的品牌，尽可能地放大品牌的效应，减少对大导演、大明星的依赖，降低制作成本，回归内容至上。
为什么要把拍摄时间控制在一个星期？因为这样一来，他们就可以尽可能地控制拍摄成本，从而不会因为风险过高而陷入现在的审美疲劳怪圈，可以尝试各种各样的、市面上可能不流行的题材——大不了就是这一期收视率低一点嘛，赔得起，只要整个跳起来剧场是赚钱的就行了。
这是一个从来没有出现过的制作模式和品牌模式，却也是真正地做到了搞创新、用新人、重内容。
像第一部作品《少女奇遇记》，现在国内影视剧里，哪里有这种讲女高中生的生活冒险的故事？影视剧里的女
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