在徐克的《笑傲江湖之东方不败》中，任我行曾经说过，“有人的地方，就有江湖，人就是江湖”。
一个横行江湖世界、谁也不服的狂傲任我行能够说出这样的话，证明这位一生只佩服“三个半人”的自大狂，仍然不得不遵从江湖世界的秩序。
秩序，在任何的地方都存在着，即使是实力为尊的江湖，仍旧是讲秩序的世界，而武侠小说中的江湖，就好比如今的社会。
在道德和法律之间的灰色地带，反派凶手江亚以“城市之光”的身份自居，渴望成为惩恶扬善的大侠，而正义主角方木却是一副胡子拉碴的脸，不修边幅的衣服，一副中年大叔模样，颇具烟火气息。
乱世天教重侠游，忍甘枯槁老荒丘。
凶手江亚若真的置身于江湖，就像大多武侠小说所述那般，其与方木、米楠、廖亚凡等一干围绕柴米油盐打转之人本不会有过多交集。
可惜，江湖有江湖的规矩，庙堂有庙堂的法则，现代社会毕竟不是小说中的江湖。
规矩没错，法则也没错，错误本身在于身份界定的错乱，我们不能在武侠片中讲王法，在刀光剑影的江湖里遏制杀人，当然也不能在现实生活中，以大侠的身份自居，快意恩仇，用暴力替代法律。
《心理罪之城市之光》，这样的故事发生的这座城市，它没有我们想象的那么好，也没有我们想象的那么糟，脚踏现实大地的土壤，一边费劲心机地抹消掉留在案发现场的一切罪证，一边却要努力地生活在江湖的虚幻中，这是凶手江亚最大的悲剧。
以暴制暴、法外制裁是江亚行凶的主因，他的行为凌驾于法律之上，会让罪犯变成为审判罪恶的法官。
他用暴力的方式，点燃了城市之中的戾气。
江亚这个人，在穆青看来很是矛盾，或者说在刚看完剧本的时候，穆青觉得这个角色前后存在着一定的矛盾之处，甚至他一度认为这个角色设定的行为模式出现了问题，但是当后来他更加的去深入了解这个剧本内涵的时候，也就明白了这个角色的用意。
剧中的角色其实更多的为所要呈现出来的主题服务，包括主角。
这一点是没有错的，毕竟一个剧本在讲好一个故事的同时，总要表达出那么几分发人深省的深意。
但是穆青觉得剧本中的设定有些太过了，因为一个精彩的故事并不只是由它的深意表现出来，这其中角色的魅力也是必不可少的。
所以，当过度的重视故事深意的展现，角色
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