咐助理买回来大量的烤串、炒饼。
三人边吃边聊。
《在纽约》是电视剧制作中心的作品，属于亲儿子身份，已经跟央妈谈妥了，元旦开播。
时间紧，任务重，欢哥这边的插曲还差三首想不出来，正头疼呢。
陈文心想：这事太简单了，小弟帮你盗一下。
请求欢哥把已经完成的成品播放一遍，又看了看欢哥写的一堆草稿，陈文装逼的时刻又来了。
只不过这次他没把事情做绝，仅仅是哼了三首前世《北京人在纽约》插曲的副歌旋律。
陈文说：“我陪着冯导他们在纽约拍戏，对美国的生活刚好记忆深刻，眼下只想到这点旋律，欢哥你受累，自行填充吧。”
欢哥笑道：“成，回头我把你名字一块加进来，联合创作。”
陈文摆摆手：“算了，我不要署名权，没劲，全给你。”
剧中的所有曲子，前世全是欢哥的作品，陈文已经偷了一首主题曲，够可以了，真没必要占欢哥插曲的便宜。
由于陈文帮欢哥加快了创作进度，这会刘胖子工作压力小了，人也轻松了，整个晚上陪陈文、李春啵闲聊天。
聊什么？
当然是陈文这两天百思不得其解的悬疑，为什么港台娱乐界忽然抵制春晚。
陈文把老男孩乐队被港媒痛骂的事情，也说给欢哥听。
欢哥吃着烤腰子，给出了一个视角独特的开场白：“这事啊，跟你小子有点关系。”
陈文乐了：“这踏马还有我的事啊？”
欢哥笑着，解释了他对此事的理解。
自从改革开放以来，港台、乃至英美日对华的贸易，在几乎所有的高级层面呈现一边倒的顺差，比如高科技、核心技术和文化传播。
只有在低层面的交易中，华夏才占顺差，比如小商品、原材料、粗加工等等。
就拿文化领域的音像产品来说，数以百万计的磁带壳子，内地生产，几分钱一只卖给港台；这些塑料壳子到了对面，装上磁带，转过头，十几块一盘卖到内地。
也就是说，在附加值这一块，内地吃了贸易的大亏。
但今年，1993年，情况发生了戏剧性的变化。
内地的磁带，开始大批量地卖到了港台。
这些磁带，包括振姐、欢哥、杨玉莹等人的，全是陈文写的歌。
以振姐为例，她的《执着》不但整整一年是大街小巷的洗
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