何的伴奏！
一般来说，小提琴的演奏，都会以钢琴，或是乐团来作伴奏。
协奏曲非常的多。
而这两首，就非常的独树一帜！
不需要伴奏，自己给自己伴奏！
之所以可以不需要伴奏，正是因为李文音以巴赫的复调手法来用在小提琴上，在一把小提琴上尝试构建了多个和声声部，使整个架构完整圆满。
所以，小提琴的这种发展趋势，顿时吸引了无数人去研究完善其基础理论，研究这种独特的作曲方式与创作思路，以便于让整个小提琴演奏的业界整体进步。
“这里和常见的由低到高的分解和弦有些不一样啊，这反而是高声部旋律向下分解。”
刘霖皱着眉。
“非对称的分解和弦？这样的变奏手法会加大技术难度啊，李文音肯定不会因为难而难的，这种附点旋律线条的新素材倒是打破了传统啊......这里面肯定还有别的门道！”
仔细的分析曲谱，刘霖愈发感觉有些荒唐。
怪不得有那么多人狂热追捧李文音，又有那么多人积极否定他。
这人在创作上的确有点像是个疯子。
敢于打破传统陈规，但依旧不会越过框架与体系的底线。
就很妙！而且......很狂！
“这变奏三里......二声部八度变化模仿的复调织体，主题旋律做素材，八分音符这种分型节奏形态展现，采用三六度的音程结合，原来是为了使调性统一啊！！”
“怪不得这里的模仿旋律发生了改变.....”
刘霖越研究便越觉得精妙。
这首曲子，几乎可以说处处都充满了一种......创新的感觉！
就好像同样是玩积木，正常人搭积木都是搭个房子。
李文音偏就搭了个尼玛等身高达？
虽然元素还是那么些元素，积木还是那么些积木。
但你这就有点涉及到了我知识盲区啊！
刘霖越往后看，却越觉得脑子迷糊，晦涩万分。
“我DNMD！”
半个多小后，刘霖终于坚持不住了。
不想继续写了。
这一个音符一个音符的抠，时不时的还得看看这个属音是不是前方某音的还原。
或者是分析这么个半音表达的感情色彩......
擦！
刘霖伸了个懒
…。。