面来说，同样意味着对方那里绘画稿件都已经定型了。
短短两个月的时间里，她不相信顾为经还会有任何一个脱胎换骨的改变。
他们手里拿着的，就几乎等同于最后参加新加坡双年展的定稿……
那么。
从最开始，这就是一场单向透明的不公平较量。
上来就赢了一半。
如今的画展，讲究的就是一个百家荟萃，各个画法雨露均沾，都要照顾的到。
如果不是类似“印象派主题双年展”这些细分领域的单项画展的话。
面对狼多肉少的局面。
碰上相似的主题，类似的风格。
组委会往往只会给最好的那个评奖，几乎很难出现两张高度同质化的作品，都获奖的可能。
所以同行撞画才是真正的冤家路窄。
崔小明能不能在今年的新加坡双年展上获金奖、银奖。
雷奥妮没有十足十的把握。
可是要挤掉原本可能属于顾为经的那个“获奖名额”——这事儿，她可太有把握了。
他完全不需要画赢所有人，只需要画的比这张《阳光下的好运孤儿园》更好，就足以一锤定音了。
对于画家来说提前得到了对手的参赛作品，就仿佛登上考场前，已经知道了对方要写什么答案。
照抄答案肯定不行。
无脑1:1，抄幅一样的内容，那不是耍小聪明，那是纯纯的大傻逼。
这种画展都是要提交详细的创作背景材料的。
但抄画从来都是抄灵感。
最牛逼的抄画，是和对方画面具体内容上处处不同，却能用相似的神意和内核碾压你。
这是毕加索一生最传奇的“借鉴”方式，也是他的名言——“优秀的画家模仿，伟大的画家偷窃”的精髓。
就算没有毕加索的本事。
他们能以对方的作品为基础，在自身所提交的“答案”上做出针对性的文章和改进的地方。
也非常的多。
以雷奥妮的眼光，和与丈夫合力从儿时便教导崔小明所累积的经验。
这幅画转拍的照片清晰度不算太高。
但大致上的门道，她也能看了个七七八八。
这幅画是顾为经摸索到了新体画门道开始后，林涛教授一次分享到了师门群里，给曹老看的阶段性汇报展示成果。
那时。
顾为
…。。