“拜托，这些人真的在乎艺术么？当谁花了一亿美元，去买一张亚麻、棕榈、载色剂、色料组成的200g重的纸张的时候，他们脑海中第一反应真的是这张画的存在对于人类艺术审美发展的意义么？这笔钱拿去买黄金，都能买两吨了。好吧，我承认有些真正的超级富豪，买画就跟买游艇一样，买的就是我喜欢。”
萨尔玛摇摇头，“但是大都数人，富人中的绝大多数，当一张画的购入价格占到他全部资产的10%，30%，甚至是手头可供用来投资的全部现金流的时候。这就成为了一场赌博游戏。”
“当艺术品变得如此昂贵，是否喜欢，就已经变成了影响其做出投资抉择的所有影响因素里，非常无足轻重的那个。买艺术品就像买地产，大家把它当成了身份的象征，考虑的是位置是知名度，是投资回报率。”
“艺术评论家们又真的会在乎，这张作品里所蕴含着的艺术价值么？不，他们更在乎的是自己的话语权，更在乎的是始终让自己成为艺术市场的主导者，而非哪个画家或者哪个画廊。”
“因此，悖论就这样产生了。一位艺术家的身价达到某个里程碑式的节点的时刻，也是收藏家们心生顾虑的时刻。‘他的身价是不是太高了？市场是不是已经不再良性。’、‘一张画两千万美元，而这個艺术家甚至还活着，供需关系是不稳定的。’、‘为什么我不去寻找那些便宜的更多的替代者？买二十张一百万美元的顶级艺术品，或者拿去投资两千个艺术新人？’”
从概率上说。
一百万美元的艺术品，升值到两百万美元，甚至五百万美元。要比2000万美元的作品升值到4000万美元，容易的多。
百万美元是更多买家能够参与竞争的艺术品交易区间。
这个价格领域。
热钱更多。
市场的流转速度也会更快。
而几千万美元的藏品是很难快速变现的，买卖双方都往往需要花费半年甚至几年的时间，等待恰当的时机，光是拍卖会就要筹备很久。
而这种量级的超级艺术品，就算不等待大型拍卖会，去走拍卖行私洽的渠道，也许能快速找到买主，但中介费也是上百万美元起的。
如果广撒网，投资两千位艺术新星，其中有任何一位成为下一代的顶流。
所网下的两千只品相颇佳的小鱼苗中，但凡有那么一两只能够跳过龙门，乘风化龙。
付出的所有成本也就都回来了。
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