为她的目的地是日内瓦呢，然而，她没有在那里下车，只是留给了家人一封信……”
“我一直都在想象着，卡拉是出于一种怎么样的想象，开始的那次旅行。她在计划这次的旅行的时候，她的内心是怎么想的呢？当她登上欧洲之星列车的时候，她是富有的伯爵小姐，当她下车的时候，走在街头……在一个完全陌生的国度里，没有人认识她。她可能是任何身份的任何人，本地商人的妻女，流亡者——”
“在卡拉的这场旅行的二十年以后，凯伦·布里克森女男爵乘上了船，她乘上了船，前往肯尼亚的种植园，并在那里写出了《走出非洲》。在四十多年以后。阿加莎·克里斯汀登上了东方快车，前往中东，在阿勒坡著名的巴伦酒店里，写下了《东方快车谋杀案》。请允许我冒昧的将这三个名字放在一起。”
“卡拉。”
“凯伦。”
“以及阿加莎。”
“你觉得这里存在一种创作的脉落么？”顾为经询问道。
“是的，我觉得这里面有一种隐性的脉络。”安娜点点头，“印象派油画，文学侦探以及文学性写作……三者仿佛是三种完全不同的载体，但又都关乎于旅行。”
“正如我所说的——公路片情节。在旅行中，过往的身份失去了意义，它只关乎于起点和目的，关乎于你想要在旅行里看到什么，以及你又真正的看到了什么。”
“我会说……THE GREAT GAME。”
安娜用了一个历史学词汇来作巧妙的一语双关。
“在政治学上，这个词被称为大博弈。印度，中东，高加索。卡拉的旅程有很长的路线，都在英国或者沙皇俄国的控制区里。两家老大帝国当时一个占领着地球上六分之一土地，另外一个则是四分之一。它们在中亚的广阔的地域你争我夺，进行着漫长而复杂的政治博弈。”
“卡拉则完全目睹了这一切，这些战争和暗流就发生在她的眼皮底下，她的身边。与此同时，这场旅行本身，也是她和伊莲娜家族的一场博弈。”
“事实上，在那个年代，这种视角下诞生的作品往往会充满着西方社会对于东方社会的想象。有些人是有意为之的，有些人是无意的，吉卜林、康拉德的那些作品就不去说了。就算像阿加莎·克里斯汀的那些侦探，或者古斯塔夫博士所提到《八十天环游地球记》，它们当然都是文学历史上极为重要的作品，甚至是科幻的开山鼻祖级别的作品。”
“但反过来说……你说这是
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