术理论，归根结底，是要为成为能够彻底登堂入室的艺术大师而做准备。
顾为经巧妙的捕捉到了镜中人的美感。
听上去有点自恋。
倘若着他凝视着镜子对望，摇摇头，轻笑着说“每天早上面对镜子，我都会无可抵挡的坠入爱的长河”。
大约就很有西班牙的达利侯爵的味道。
顾为经摇摇头。
他抿了一下嘴角。
什么话也没有说。
“美”永远并不是只有一种表现形式，它更多的是一种思想。
希腊雕塑式完美的身影，也许是不一定是美的。
皮肤粗糙斑驳的农夫农妇，也可以是美的。
“漂亮”、“英俊”这样的词汇被升华成了“美”，它原本的词意边界就发生了消融与扩展。
“美”和“丑”，在客观的描述之外，都多了一分基于情感的，审美化的表述。
就像一幅画上一个人独自站在那里，和一个人孤独站在那里。
“独自”变为“孤独”，画面表达力上，顷刻之间，就额外多出了一重情感之上的表述。
Lv.5和Lv.6之间的区别，呈现在顾为经的视野之中，更多的便是这样的改变。
刚刚关闭的水龙头里，那一滴凝滞在那里，随时都可能滴入洗手池又永恒的凝固在出水口之下的透明的水珠。
墙上熏黑的潮湿霉污。
洗手台台面上反射着的光。
镜面的晶莹。
它们没有任何变化，它们又像是一块空白的海绵，随时都被滴入新的意涵。
甚至顾为经手边那只刚刚擦拭镜子的纸巾，它沾上了玻璃表面的潮气以及浮灰，它只是一块平平无奇的旧纸巾。
丢进垃圾桶里便是它的宿命。
但如果充满了情感的去审视着它，白仿佛会变得更白，黑仿佛会变得更黑，色彩都可能会随着顾为经的动作发生变化，孕育着美丽或者丑陋的可能。
而镜中的人自己呢？
他不是水龙头，纸巾，或者玻璃上的一层光影。
他本身就是一个充满着情感的人。
他不是空白的海绵。
而是一块蓄着了水的海绵，它在呼吸，既吸入着空气，又吐出着空气。
既吸收着情感，又吐出了情感。
也许世界上每一个人都是如此，都是蓄着水的海绵。
顾为经盯
…。。