”
“没有错。在差不多两年前的这个时候，就是同一位画家以18岁的年龄刷新了新加坡双年展金奖获得者的年龄记录。当然，再联系到马仕画廊近些年来的财务状况，在部分人的心中，已经把这场展览当成了一场无聊的造星的炒作。”
“Wait!”
“我必须再一次的使用这个词汇，我想请大家在关闭这篇文章前等一等。因为我在见到这场展览之中的作品以前，我也抱着和大家相同的看法。但在参观结束以后，我开始相信，自己刚刚目睹了马仕画廊近些年来最有意思的一场展览。”
……
马仕三世把一颗车厘子丢进嘴里。
一目十行的读完了这篇艺评人撰写的报道，从“最有意思”这个说法就能看出来，尽管报道对于展览称不上极尽吹捧，挑了几个大大小小的缺点出来，整体上依旧是褒奖的态度。
一想到自己可没有给这家报纸塞过钱。
马仕三世先生更是双倍的开心。
相似的报道，马仕三世已经读了一早晨了，自从那一天媒体拍摄日结束以后，他就不停在留意着各种相关艺术新闻。
一张张。
一份份。
越来越多的关注着这场画展的艺术媒体放出了他们的艺术评论，具体的内容也都和他刚刚所阅读的这份艺术周报上的内容相似。
褒奖和批评大约三、七开。考虑到这是首场个人画展，而且在顶级博物馆里办展，任何一点轻微的缺点都会加倍的放大，很多艺评人都会拿出最为苛刻的态度出来，这样的情况已经很成功了。
而且。
纵然是那些最苛刻，对于展览本身给予了大量批评，看得马仕三世恨不得冲上去“邦邦”照着对方的脸来上两拳的那些家伙，他们依然普遍对展览作品的技法与笔触给予了极大的肯定。
尤其是那幅名叫《夜色狂想》的作品，它的画布之上包含着某种杰出的技艺，几乎是不容被争论的事实。
这篇艺术周报称之为——“足够精彩的视觉演出。”
刚刚马仕三世读到的一家来自柏林的老牌媒体认为“画作内容固然老套，但是笔法却富有‘永恒感’。”
最让马仕三世印象深刻的是本杰明，一位富有声望的艺评人，他为《现代艺术批评》上的一个个人评论专栏撰写署名文章长达20年之久。
马仕画廊曾经联系过本杰明，希望能为戴克·安伦要约一份个人报道，却被冷漠无情的拒绝
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