的排序。
谁能想到，昔日担任替补钢琴手时的小心谨慎，竟成了今日的长处？
而真正的主角黑斯廷斯，却早已宣布不再公开演奏，把舞台慷慨地让给了别人。
而当初，令黑斯廷斯让出舞台的对象，便是弗雷德里克·肖邦。
尽管如此，他的名字并未就此消失。
他的《钟》依旧在乐谱铺子里畅销，他的旋律依旧在学琴的孩子们指尖里摇曳。
当《钟》在沙龙里响起，整个房间都会骤然安静。
李斯特的琴声能让人尖叫，塔尔贝格的演奏能让人微笑，而黑斯廷斯的曲调，却能让所有人肃立，好似在见证某种不可抗拒的命运。
我已将塔尔贝格先生和亚瑟·黑斯廷斯爵士列为本季最杰出的钢琴演奏家。
前者因钢琴演奏获得礼遇，后者则因个人品性获得了最高的赞誉。
我如实地向读者们汇报，我已将黑斯廷斯推选为史上最伟大的钢琴演奏家之一，并将他与历史上最著名的钢琴演奏家们相提并论。
弗朗茨·李斯特与这位雷神相比，只不过是一个风之偶像。
黑斯廷斯能像捆绑白桦树枝一样捆绑风暴，并用它们来驯服大海，而李斯特做不到。
钢琴家的伟大并不仅仅在于他能敲出多少个音符，或者他能把一台可怜的乐器折磨得像是被车轮碾过的猎犬似的，真正的伟大，往往在于他的心灵修养。
黑斯廷斯从不在沙龙的门口摆出癫狂的姿态，也不会为了报纸上的一段廉价赞美而低声下气。他的谦逊并非虚伪的假面，而是发自内心的沉静。
他不愿让自己成为舞台的走马灯，而宁愿将艺术当作一种礼物，郑重地交付给世人。
在巴黎，多少音乐家为了几句赞词甘愿像古罗马角斗士般卖弄血肉，多少人为了登上舞台，不惜把朋友的名字贬低得一文不值。
而黑斯廷斯呢？
他在事业最辉煌的时候宣布不再公开演奏。他的退隐不是出于怯懦，而是出于节制。他愿意把掌声留给别人，把沉默留给自己。
塔尔贝格先生曾在一次私下的谈话里坦言：“如果不是当年在伦敦爱乐协会里替补亚瑟·黑斯廷斯爵士，如果没有亲眼看见他退位让贤，我永远也不会理解什么是真正的风度。”
这话或许听起来有些过分恭维，但我愿意相信塔尔贝格的真诚。
因为黑斯廷斯不仅在音乐上是导师，在品格上更是楷模。
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