韩易跟图尔基·阿尔-谢赫的相遇纯属偶然，但却是他一直期盼，并为之谋划着的偶然。
什么意思呢？
韩易名下的资产规模越来越庞大，他想要推进的计划也越来越宏伟。一场Mad City音乐节，总成本尚且在三四千万美元左右，花费不小，但还没有到令人咂舌的程度。
但很快，随着与Apple Music联名制作的传奇音乐节项目官宣，他精心准备了大半年的版权库收购计划，也将进入实际执行阶段。届时，动辄数亿美元的成交金额，必将震动从好莱坞到华尔街，每一位跟金融业和娱乐圈沾边的业内人士。
毕竟，买经纪机构、开唱片公司、做版权发行、搞艺人管理、办现场演出，这一个又一个业务领域，看上去光鲜亮丽，但一来绝大多数收购都是闭门交易，具体金额不需要对外公布，也就很难吸引外界注意。二来日常运营花销不大，星荟大厦1001室，房租跟办公室里所有雇员的薪资加在一起，已经可以跟各家子公司创造的收益堪堪打平，哪怕仍有赤字，也不会太过夸张，至少是一位亿万富豪可以承受的级别。
第三，也是最重要的一点，韩易涉足的这些行业，都有成熟的运作机制和商业规律。他正在做的事情，也没有跳出市场现有的认知框架范围。
换句话说，之所以现在瀚音乐还没有被三大音乐集团当成正儿八经的竞争对手，一方面是因为韩易这几家公司近期表现虽然出色，但却还远远没有到惊世骇俗的程度。
一次公告牌单曲榜三连冠而已，倚仗的还是Diplo和Mad Decent在电子音乐领域已经积攒多时的势能，算不上瀚音乐自身造血机制的胜利。
另一方面，目前为止，韩易在音乐行业里的各种动向，跟几十年前的理查德-布兰森不说一模一样，至少也有七八分相似——仿照业内龙头的架构，迅速建立起一个小而美的生态圈，然后……
就没有然后了。
音乐工业不是汽车工业，新玩家可以凭借技术革新的后发优势弯道超车。在这个越老越香的行当里，老版权不会像老款车型那样无人问津，迅速被市场淘汰，反而会每年为拥有者带来巨额利益，成为关乎集团存续兴衰的压舱石。
你理查德-布兰森百亿级富豪如何？旗下各种实业做得风生水起又如何？没有版权库积累，少了数十年的沉淀，拿什么去影响世界音乐市场的格局？
最终的结局，只能是跟小岛唱片和A&M唱片等盛极一时的独
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