读者的低俗杂志。二十世纪八十年代开始，随着有线电视台的崛起而流行起来的《菲尔博士》、《杰瑞-斯普林格秀》，以及他们的继承者《与卡戴珊同行》和《贝弗利娇妻》，这种“垃圾电视”的象征。再说到世纪之交，以《BJ单身日记》和《穿普拉达的女王》为代表的“小妞文学”……这些东西，在艺术价值方面，又能比咕哝说唱高到哪里去呢？
所以，在要求团队着力推广《Bad and Boujee》时，韩易压根就没有任何心理负担。
非要说的话，他反而觉得自己是在帮咕哝说唱正名，毕竟《Bad and Boujee》的整体质量，在这个领域已经算是相当精良了。
两组歌手Lil Uzi Vert和Migos，都是未来对嘻哈行业产生了深远影响的重要人物，歌曲的幕后制作人Metro Boomin，更是谈论当代说唱音乐时绕不开的一个里程碑式角色。
你可以说他们做的东西物质至上，充满性别歧视的意味，内容空洞、言之无物、满口污言秽语，但这三组人凑在一起，绝对能精准拿捏住时下年轻人的痛点和爽点。
优异的制作品质，争议性的歌词内容，再加上那么一两句朗朗上口的流行语，才是这个时代嘻哈作品破圈的关键。
制作方面，歌曲对多首作品进行了采样，包括Bleach Clorox的《Bad at Craftin'》、Skeme与Lil Uzi Vert的《FIZ》等，这些采样元素增强了音乐的层次感和街头文化的多元性，再搭配上Metro Boomin标志性的极简编曲风格，给整首歌增添了一抹举重若轻的，同时具备松弛感与凌驾感的底色。
事实上，《Bad and Boujee》这种伴奏制作模式，成为了众多后续说唱作品模仿的对象。
而在歌词方面，《Bad and Boujee》以炫耀财富、帮派生活和物质主义为核心，结合俚语和隐喻，展现了街头文化的双重性。“Bad”指反叛与不羁，“Boujee”（源自“bourgeoisie”）则暗讽中产阶级对奢侈品的追求，两者结合形成矛盾张力，映射出从底层奋斗到暴富后的身份认同。
两者结合在一起，贡献出了咕哝说唱历史上也许最经典的副歌部分。
“Raindrops， drop tops……”通过重复的押韵和洗脑的节奏，成为全曲最具辨识度的段落，展现了Migos标志性的“三连音
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