作协给每个人都发一笔制装费，统一到燕京的红都衣店制作服装。
然后是生活费，由日方出资，折算成美金约24美金，原因在于当时国内的最高标准为24美金——即便是日本人来发这一笔钱，也不能超过这个数字。
总共出访7天，回来之后能积累上百美金，这些钱可以去友谊商店购买不错的收录机或是半个电视。
还有一些剩下的省钱妙招：在国内买大量的挂面去东京吃，尽可能少在当地吃饭，因为东京的基本生活物品价格极高。
而在这些之前，还有一个政审。一般来说，得办足足几个月。当时出国“旅游”的事情时有发生，因此出国的政审是所有政审当中最为严格的。
作家们“旅游”的可能性低，审的快，而其他低级官员乃至于普通翻译就审的久了，最早于今年的年初就开始进行选拔和审核。
期间，张守任又来找余切，带来了《大撒把》已经通过的消息，这本书首印一万册，根据刚出的《书籍稿酬暂试行规定》，要体现出“优质优酬”的原则，余切相较于以往，得到了更高的稿酬支付比例。
笼统的说，每印一万册，他所得的稿酬等同于基本稿酬。
而他的基本稿酬也有提高，原先是十元千字，现在提高到六至二十元，这次是按照十五元的价格进行支付。
也即《大撒把》这本，再次为余切带来了近两千块钱的收入！这相当于一个普通城镇居民的三年收入。
张守任激动道：“我有种预感，作者的稿酬将要得到大幅度的增长！”
可不是嘛，物价也飞涨了。
张守任终于看完了，但他却产生了对《和你在一起》的遗憾：这部的结尾不够有力，张守任猜测，是余切不够明白音乐导致的。
“《和你在一起》，不应该是一个不完美的作品！它是‘新现实’的收官之作！”张守任道。
的结尾是这么一个事情：刘小春在火车站，当着父亲刘成以及许多工人、农民的面前，拉响了小提琴，而这拉小提琴的一幕和刘小春拿到国际奖项，在外国人面前拉小提琴那一幕相重合、闪回了。
曾经在音乐大厅响起的音乐，现在给了自己的父亲来听，父亲是不懂音乐的，农民、工人也不懂，这样激昂的音乐只有自己才能明白，它的美、它的颤动、它的处理听众们无法评价，但却也是自己想要奉献给的听众，这是无与伦比的矛盾。
我的音乐，我想要听到的亲人并不懂。
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