民劳动团，优先修复和新建连接这些关键区域的公路网。这不仅能促进物流和贸易，更能让我们的军队和宪兵快速机动，确保任何不稳定苗头都能被及时扑灭。”
“当然对于新移民，仅仅是劳动肯定是不够的，要建立双语学校，优先招收移民子女，并鼓励部分本地儿童入学。长远来看，这将培育一代新的、心向巴黎的精英。我们要用犁铧和推土机，抹去叛乱的记忆，用新的居民点和经济链条，重新缝合这片土地。我们要让马达加斯加不再是充满敌意的孤岛，而是法兰西联邦肌体上一个有机的、蓬勃跳动的重要组成部分。”
这也是巴黎政府对马达加斯加未来重建的期望，虽然说在座的许多人，并不知道巴黎对马达加斯加的关注源头到底在哪。
当然是在，法属印支第一大城市西贡了，几个月一换政府的巴黎能关注什么，能够有保住殖民地的共识都是，上帝还没有抛弃法兰西。
要不说电报是伟大的发明，科曼通过现代通讯手段，知道了第一批移民已经抵达马达加斯加的消息，终于从梦里啥都有，改天换地，人定胜天的宏伟蓝图当中醒来，甚至都有空关心艾娃加德纳的电影处女座，到底进度到哪了。
其实这种明显带着救世主心态，充斥着刻板印象的电影，还真就是美国人的强项，也不知道美国人是不是没什么文化的关系，类似的电影都充满了一眼就能看穿的刻意。
比如说那一眼就能看出来的丑化妆容，除了美国电影之外，科曼还真没有从其他国家电影当中见过。
也不知道是不是因为国力强大感觉没有必要隐藏，反正就带有一种给你喂屎你也要忍着的从容。
“你对美国电影有误解，其实好莱坞的电影对黄种人还是很友好的。”艾娃加德纳不能忍受科曼的无耻论断，虽然她没跻身好莱坞核心就被科曼截胡了，但毕竟是曾经的梦想。
“你想说世界大战期间华人的形象还过得去么？”
科曼笑呵呵的反驳道，“你应该看看战争时期美国对日本人的形象是怎么塑造的，那才是美国电影真正的想法，至于你说华人形象还可以，既然能把日本人的形象塑造成那样，换一个族群也不难，反正在美国眼中都差不多。”
这种事美国少干了？美国是最善于对形象嫁接的，七八十年代日本经济对美国造成猛烈冲击，美国对日本文化的侵入严防死守，但是刻意放开了香江电影传播，不就是打着把水搅浑的目的么。
二十一世纪有样学样，随着东方大国影响力
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