、贾导、秦老师，路导，你们好啊，这是韩国演员韩孝周，你们在聊什麽呢？」
几名导演都是第六代导演的代表人物，他们面面相觑，一时间都没人说话，看着李古城的目光也是各异，有羡慕，有嫉妒，有敌意，有轻蔑。
韩孝周虽然有点愣头青，但她聪明得很，一看这气场，立刻就察觉出不对劲，意识到自己好心办了坏事。
因为她下意识的将自己的经验带入到了华夏来。
在韩国，电影人站在食物链和鄙视链的最顶端，彼此之间虽然也有派系，但整体氛围依旧是抱团和合作居多。
哪怕希杰和showbo打出狗脑子，但电影人之间却依旧很少有对抗和刻意打压，尤其是在对待有才华的新人导演上，新世纪初的韩国电影人的传帮带精神堪比陨落後的香江电影人，他们会有组织有系统的自发的去帮扶那些有才华有希望的新人导演。
譬如00年，奉俊昊拍出处女作《绑架门前狗》，票房成绩惨不忍睹，仅仅只有不到一千万韩元，相当於人民币不到五万，简直比李古城原身拍的处女作还要扑街。
这种成绩，放在华夏，基本上这导演算是半截身子入土了，基本没有再执导的可能。
啥？您说宁昊的《香火》？
可《香火》成本才四万人民币啊！而且这片虽然没上映，但这片拿了不少小奖啊，卖海外版权都能赚不少呢。
但《绑架门前狗》虽然票房扑街，可韩国电影人看到了奉俊昊的才华，其中Sidus和希杰娱乐就认定奉俊昊会是一个好导演，决定继续投资他，於是才有03年震动亚洲电影圈的《杀人回忆》问世，更不用说後续的《汉江怪物》和《寄生虫》。
而这样的案例，绝不是孤例，譬如柳承莞的首部长片《没好死》，票房基本查无此人，但同样作品获得业内认可，依旧後续获得希杰公司认可，继而有机会再拍摄出《哭泣的拳头》、《不当交易》、《柏林》、《老手》等又叫座又叫好的片子。
又譬如，刚才李古城遇到的李润基导演，这位是韩国有名的扑街导演，生涯最高票房《男与女》仅有141万美元，折合人民币1000万人民币，按理来说好象不错，可这片主演是谁呢？是全度妍和孔刘。
相当於导演把巩皇和刘福荣凑在一块拍了一部电影，票房没过1000万，这你说这是谁的锅呢？
这也是韩孝周主动要求去认识这些导演的原因，因为在她看来，华夏电影圈大概也跟韩国电影圈差不多，
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