福克斯想要做到这一点，但在线下的影视城上连续拉了两坨大的，计划崩，然后默多克放弃了，福克斯影业被收购了。
环球想要做到这一点，在线下的影视城环节上，他们成功了，可在线上平台上，他们在2020年才推出了名为Peacock (孔雀)的流媒体平台，可谓吃屎都赶不上热乎的。
什么，你没听说过这个平台？
没听说过就对了！
因为这就是环球拉跨的地方，他们在线上这个关键环节拉跨了，没跟上时代，将来被迪士尼打垮，我看只是时间问题。
相信活在2025年的读者老爷们应该都知道，奈飞现在是何等的如雷贯耳！
是的，李古城就是要打造一个类似奈飞的，可以和奈飞相抗衡的影视平台。
那么，问题来了，为什么要干这个，以及如何干？
在我看来，华夏电影的崩塌，除了上面说的几点之外，其实还有一点非常致命，那就是华夏电影的变现渠道太匮乏了。
一部电影的盈利几乎全在票房，这就导致电影生存压力极大，资本赔个一两次，就不跟你玩了。
一开始热钱还在的时候，资本可以吹泡沫，讲故事，哪怕电影没赚多少，但他们可以通过各种手段，在股票市场可以赚到更多的钱。
可随着8亿事件爆发，政策收紧，热钱集体跑路，电影就只能依靠票房这实打实的成绩拼内功。
可会拍电影的导演总共有几个呢？大家仔细想想，仔细数数？
他们一年又拍几部电影呢？
这些优秀导演的产量就那么一点，演员和后期制作人员数量却不断壮大，他们的出路在哪里？
没工开，那就只能默默退环境，一旦退出，基本就不可能再回来。
也许这些人里面，有人能拍出比《哪吒2》更优秀的电影，写出比《霸王别姬》更好的剧本，演出比龚丽更惊艳的荧幕篇章。
可是，生活没有也许。
影视行业从来就是一个先有数量，才能谈质量的地方。
没有量，哪里来的质呢？
好莱坞那么多的优秀作品，都是建立在海量烂片基础上而诞生的呀。
华夏影视行业的崩塌，首先就是基础数量的崩塌。
列举几组数据。
在影视寒冬之前，也就是2019年之前，华夏电影可以出现1400万就拍摄完毕，以小博大的《煎饼侠》。
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