快要失败的时候，这些就是最重要的事。）”
除了中村佑也之外，其他几人明显皱起了眉，这些词句简单直接，却蕴含着惊人的力量。
作为创作者，他们明白让如此直白的歌词不显得说教是多么困难，余惟的写法让这些字句变成了一种宣誓，一种自我对话。
最让他们难受的是，这首歌旋律线的设计非常符合日语发音的韵律感。
特别是“负けない事、投げ出さない事”这两句，每个音符都落在词语的天然重音上。
这种词曲咬合的精密度，在现在的J-POP中很少见，能把日语技巧运用到这种程度，他们这群原住民都有点傻眼了。
老中教他们怎么写日语歌……
中村佑也又忍不住插话道：“最精妙的是前奏的钢琴旋律，八个音符就奠定了整首歌的情感基调。”
“主歌到副歌的过渡几乎没有缓冲，这种直截了当在樱花流行音乐中是反传统的。”
他丝毫不掩饰自己的“余吹”身份，以前他只是默默关注，但现在余惟已经打过来了，他要做第一个余派。
这次大家没有打断他，他们还真有些好奇余惟这个人了，讲一点八卦也不是不行。
“歌词才是它火起来的关键。”音乐评论员佐藤也发表了自己的想法。
“无论什么时候，认输、放弃、逃避、这些都能引起共鸣，这不是空洞的励志，而是承认困境后的坚持。”
余惟这两首歌，不只是质量好那么简单，它们的出发点也是极其适合樱花文化氛围的，甚至有些一语中的。
《それが大事》的真诚与坚持，恰恰契合了社会的集体心理，从追求浮华到珍视根本。
无论怎么看，这两首歌都是一个可怕的讯号，这小子是有备而来。
如果是单纯的开拓市场寻求突破，他应该会进行一些尝试，余惟这阵仗，分明是吃准了自己的歌能火。
比起为了音乐和事业勇于尝试，他更像是做足了准备，再一张一张往外打牌。
虽然没什么攻击性，但这种信手拈来的架式还是让他们如临大敌，余惟做了这么多准备，到底是想干嘛？
不为音乐和事业，难道说，他是带着任务来的……
众人敏锐地捕捉到一丝阴谋的味道，此子必将成为樱花乐坛的心腹大患啊！
“必须做些应对了。”
无论余惟目的如何，他们是不能看外人在他们地盘上撒野了，老
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