她转向何伯，语气带着请教，“何师傅，这是用的传统‘珠明料’吗？烧的是还原焰？”
一直没什么表情的何伯，眼睛微微亮了一下，似乎没料到这个年轻姑娘能一眼看出门道。
他点了点头，嗓音有些沙哑：“是老祖宗留下的料子，自己配的。柴窑，松柴烧，火候靠看。”
话不多，却点出了关键。
材料是古法，燃料是松柴，火候全凭经验目测，这些都是成就这种独特釉色的核心，也是现代气窑、电窑难以完全复制的。
陈时也仔细看着一件青花玉壶春瓶，问道：“何师傅，像这样一件瓶子，从拉坯到画青花，再到入窑烧成，您一个人大概要多久？”
“看天气，看泥性，也看手顺。”何伯言简意赅，“快则十来天，慢则个把月。一窑里，能出两三件满意的，就算不错。”
他指了指墙角几个有明显瑕疵或炸裂的瓷器，“那些，都是‘窑病’。”
这话让陈时和郭婉莹都暗自心惊。
这意味着极高的时间成本和极低的产品率，完全无法与现代化瓷厂的流水线效率相比。
但反过来想，也正是这种不计工本、追求极致的手工柴窑，才赋予了这些瓷器不可复制的灵魂。
陈时沉吟道：“何师傅，您这些器物的韵味，确实是那些快烧出来的东西比不了的。我们想在蛇口做一些有咱们自己文化特色的精品，面向懂得欣赏的客人。”
“不知道您有没有兴趣，按照您的手艺和审美，做一些更符合现代人摆设和使用习惯的器型？比如一些小巧雅致的茶具、文房用品，或者装饰性更强的赏瓶？图案或许也可以在传统基础上，做一些更简练、现代感更强的变化？”
何伯没有立刻回答，而是看向郭婉莹。
郭婉莹会意，拿起旁边一块画废了的瓷片，用手指在上面虚画着：“比如这缠枝莲，枝蔓可以更舒朗些，留白多一点，突出莲花的清雅；或者这山水，不用画得太满，取一角远山、半叶扁舟的意境……”
她边说边用炭笔在旁边一张旧报纸上快速勾勒出几个简化的草图。
何伯凑近看了看那些草图，沉默了半晌，才慢慢说道：“……这样画，倒是省料，也清爽。以前的老画片，也有构图疏朗的。”
他眼里那种专注的光又亮了些，似乎被这个思路触动。
强叔一直抱着手臂靠在门框边，这时才插了一句：“老何画了一辈子老样子，让他大变，难。但照
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