90年代初，《故事会》搞了个名人栏目，向席慕蓉、冯骥才、苏童、莫言、陈忠实、陆文夫这些个文学名家约稿。
不过也不是光看作者不挑稿子。
人家《故事会》宁缺毋滥，退了很多不适合的稿子。
陈忠实的稿子退没退已经不知道了。
但是冯骥才的稿子全都过了，这货算是《故事会》的过稿王者。
“先不说《红高粱》这，你这个‘寻根’的口号是振聋发聩。”陈忠实说，“我读了你的那篇理论文章，回嚼了很久，对于一些地方没有想通，又怕误入误区，我记得你在其中说了一部叫《百年孤独》，说这篇是拉美文化的‘寻根’，可惜我外语不行，不然一定要读读。”
“我这‘寻根’的口号，确切的说，的确是受到了这部《百年孤独》的启发。
国内对于国外的文化发展了解比较迟钝，据我所知，拉丁美洲很多和我们同处于第三世界的国家，已经在世界文学的舞台上引发了一场文学爆炸，涌现出了一大批高质量的拉丁美洲，其中就包括我说的这部《百年孤独》。”
三人都没出过国，更不了解国外的事情。
陕西的作家有一个特点，那就是都是从农村走出来的。
不论是路遥还是陈忠实，都是长期生活在陕西的农村，见到的听到的都有局限，所以写作只好是自己最熟悉的农村。
贾平凹写《废都》虽然说的是城市，但实际上还是说人离开了农村以后，精神会多么多么颓废，所以还是在说农村。
这会听江弦讲国外的事情，感到非常的新鲜，都是一阵心驰神往。
“这部写的很好？”
“在我看来是完全能拿诺贝尔奖的作品。”江弦说。
不论怎么讲，不管怎么样贬低，瑞典人颁发的诺贝尔文学奖，依然是全世界范围内最顶尖的文学奖项，这是一个事实，没必要为此争得面红耳热抡胳膊。
并且也要有一个观念，诺贝尔奖不是奥林匹克比赛，不是谁得了，就是世界最好的作家。
文无第一武无第二。
只能说，这是文学界最重要的奖，最好的作家一定值得被颁发这个奖项。
陈忠实问：“这是什么时候发表的，现在能读的到么？”
“大概是60年代发表的，国内还没有翻译的版本，我是在外籍上阅读的，《百年孤独》这个名字，也是我擅自所作的翻译。”江弦说。
“你翻译的很好，虽然我
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